舞劇《天工開物》濟(jì)南站

舞劇《天工開物》濟(jì)南站演出信息

四百年前，那位在福建山區(qū)丈量水車的推官“宋應(yīng)星”或許從未想過，他筆下的《天工開物》會成為貫通古今的文明密鑰。

“天工”代表自然造化，“開物”則是人類加工創(chuàng)造，二者共同展現(xiàn)了人與自然和諧共生的智慧。這本古老著作所記載的技藝與哲思，依然深刻啟發(fā)著今天的我們。

宋運(yùn)星的名字，或許因?yàn)椤短旃ら_物》而被世人所知，但他的一生卻不僅僅如此。

7月25日至26日，舞劇《天工開物》將來到山東省會大劇院，穿越古今，以“奇舞”喚醒“奇書”。

《天工開物》是明代科學(xué)家宋應(yīng)星于崇禎十年（1637年）編纂的科技百科全書，系統(tǒng)記錄了農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、冶金等30余個(gè)行業(yè)的130多項(xiàng)生產(chǎn)技術(shù)，被譽(yù)為“中國17世紀(jì)的工藝百科全書”。它不僅是技術(shù)實(shí)踐的記錄，更是全球化初期技術(shù)文明互鑒的見證，其“天人合一”的生態(tài)觀與實(shí)證精神對現(xiàn)代科技發(fā)展具有深遠(yuǎn)啟示。

舞劇《天工開物》以宋應(yīng)星的科技巨著為藍(lán)本，用舞蹈重構(gòu)了一部關(guān)于理想、挫敗與永恒的史詩。四百年前的文字與當(dāng)代舞臺在此刻交融，舞者以肢體為墨，在虛實(shí)交錯的時(shí)空長卷上，書寫了一場跨越文明的對話。這部由陸川執(zhí)導(dǎo)的跨界之作，不僅以“明制美學(xué)”與“科技敘事”震撼感官，更以深沉的情感叩擊靈魂。

帷幕輕啟，舞臺上的光影如流水傾瀉，明代畫卷般的場景徐徐展開，仿佛被吸入一場跨越四百年的時(shí)空對話。老年宋應(yīng)星臥于升降臺，緩緩升起，衣衫翻涌如云，足尖點(diǎn)地如金石相擊，沖進(jìn)幕布，走進(jìn)自己的一生。全劇以宋應(yīng)星六次科舉落榜的命運(yùn)為軸，串聯(lián)《趕考》《著書》《山河》等篇章，將一部“無故事”的科技巨著升華為波瀾壯闊的精神史詩。

導(dǎo)演陸川將電影分鏡思維引入舞蹈調(diào)度，用特寫般的獨(dú)舞聚焦人物內(nèi)心，全景式群舞勾勒時(shí)代圖景，將科技文獻(xiàn)轉(zhuǎn)化為可感知的舞蹈語言。這種“現(xiàn)代視聽+古代科技”的結(jié)合，不僅激活了古籍的當(dāng)代價(jià)值，更讓冷冰冰的技術(shù)描述獲得了血肉之軀。此外，舞劇打破傳統(tǒng)觀演邊界，開場前演員化身靜態(tài)“雕塑”立于舞臺，觀眾走近方覺生機(jī)；勞動者扛著農(nóng)具從觀眾席走向舞臺，模糊了現(xiàn)實(shí)與表演的邊界。巡演版本還根據(jù)觀眾反饋動態(tài)調(diào)整內(nèi)容，形成“常演常新”的有機(jī)生命體，使舞臺成為傳統(tǒng)文化活態(tài)傳承的實(shí)驗(yàn)室。

通過對明代畫卷、建筑、器物、服飾等資料的研究，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提煉出“大、巧、簡”的美學(xué)特征，并將其融入舞臺設(shè)計(jì)。數(shù)千張宣紙從穹頂飄落，123幅《天工開物》白描插圖隨燈光流轉(zhuǎn)，明代版畫的線條在紗幕上蜿蜒生長，時(shí)而化作稻田阡陌，時(shí)而凝為織機(jī)經(jīng)緯。其中最震撼的莫過于終章前的巨輪——以《天工開物》書頁為船身，齒輪與星圖鑲嵌其中。四百年前的匠人心血與當(dāng)代科技奇跡形成絕妙的呼應(yīng)。這艘船不僅是宋應(yīng)星精神的具象，更是中華文明向世界航行的象征。

舞劇《天工開物》并未局限于宋應(yīng)星的個(gè)人傳奇，而是通過不同篇章的敘事，編織出一部中華科技文明的史詩。在“著書”章節(jié)，舞臺化作流動的百科全書，演員們以身體構(gòu)建文字與插圖，將123項(xiàng)生產(chǎn)技術(shù)轉(zhuǎn)化為舞蹈語法。通過勞動群像的塑造，強(qiáng)調(diào)“人民是歷史的真正主角”，激發(fā)觀眾對中華科技基因的認(rèn)同與自豪。 

當(dāng)書頁巨輪駛向世界，我們看到的不僅是歷史的回響，更是古老文明在當(dāng)代舞臺上的美學(xué)覺醒。

7月25日至26日，讓我們相約山東省會大劇院。

筆為媒，書為介，舞為引，牽四百載之緣。