舞劇《烽火家書(shū)》泰安站

舞劇《烽火家書(shū)》泰安站演出信息

回味歷史、重讀家書(shū)。

在不失質(zhì)樸和真誠(chéng)的前提下，歌舞劇《烽火家書(shū)》進(jìn)行發(fā)展創(chuàng)新，讓英雄左權(quán)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家形象更加血肉豐滿，把左權(quán)老百姓對(duì)中國(guó)革命的特殊貢獻(xiàn)表現(xiàn)得更加全面到位，將“中華兒女不可辱，中國(guó)有我不會(huì)亡”的太行軍民英雄主義精神展現(xiàn)得淋漓盡致。

5月11日，相約泰山大劇院，一起感受中華兒女面對(duì)豺狼入侵時(shí)的無(wú)畏與豪邁~

演出簡(jiǎn)介：

民族歌舞劇《烽火家書(shū)》以左權(quán)將軍在1937年9月至1942年5月，轉(zhuǎn)戰(zhàn)太行山途中以及駐扎八路軍麻田總部期間寫(xiě)給妻子和家人的13封親筆家書(shū)為故事脈絡(luò)，透過(guò)那一頁(yè)頁(yè)發(fā)黃的信紙，我們生動(dòng)地感受到了左權(quán)將軍的報(bào)國(guó)情、母子情、夫妻情與父女情。

全劇由《序》、第一幕《太行為證》、第二幕《歲月崢嶸》、第三幕《碧血丹心》、第四幕《無(wú)上光榮》、《尾聲》六個(gè)部分組成。

在每一幕之間，用多媒體、畫(huà)外音等戲劇手段呈現(xiàn)左權(quán)家書(shū)的真實(shí)手跡，讓身在太行山的左權(quán)將軍與遠(yuǎn)在延安的妻子劉志蘭、以及湖南醴陵的左權(quán)母親展開(kāi)時(shí)空對(duì)話、推進(jìn)劇情。

精彩看點(diǎn)：

金牌班底的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

權(quán)將軍外孫沙峰擔(dān)任劇目歷史顧問(wèn)，由《太行奶娘》原班人馬打造，總導(dǎo)演楊梅、編劇楊啟舫、作曲家孟衛(wèi)東、舞美設(shè)計(jì)任冬生強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，十年磨一劍。

國(guó)家級(jí)非遺“左權(quán)開(kāi)花調(diào)”傳承人郝利宏飾演左權(quán)將軍，用原生態(tài)唱腔演繹將軍的鐵血柔情；中國(guó)東方演藝集團(tuán)一級(jí)演員尉金瑩，中國(guó)鐵路文工團(tuán)一級(jí)演員劉愛(ài)玲分別出演將軍的妻子和母親；非專業(yè)群眾演員的質(zhì)樸表演，更是讓“軍民魚(yú)水情”充滿感染力。

大膽創(chuàng)新的藝術(shù)呈現(xiàn)

《烽火家書(shū)》融合了濃郁的地方文化特色與國(guó)際化前沿戲劇語(yǔ)匯，老藝人親傳的“三顛步”與“蝴蝶扇”，曾是軍民掩護(hù)行動(dòng)的“暗語(yǔ)”，如今化作舞臺(tái)上剛?cè)岵?jì)的敘事語(yǔ)言；左權(quán)民歌交響化，讓原生態(tài)山歌與西方歌劇完美交融，悲愴處如太行山風(fēng)呼嘯，柔情時(shí)似溪水潺潺；300件鄉(xiāng)土道具，如紡車、煤油燈、粗布衣等，原汁原味地復(fù)原了20世紀(jì)40年代太行山村的煙火氣。

5月11日，相約泰山大劇院，邂逅一位敢恨敢愛(ài)、有血有肉的大將軍，我們不見(jiàn)不散~