2024《尋她芳蹤張愛玲》溫州站(時(shí)間地點(diǎn)+精彩看點(diǎn)+購票渠道)

為懷念不世出的民國才女張愛玲，浙江話劇團(tuán)精心編排，傾情推出了話劇《尋她芳蹤·張愛玲》以帶領(lǐng)觀眾跨越時(shí)空，尋覓佳人留存在歲月間隙的一抹芳蹤。9月7日讓我們相聚溫州大劇院，共賞這錯(cuò)亂時(shí)空的悲情囈語。

話劇《尋她芳蹤·張愛玲》溫州站時(shí)間：2024-09-07 周六 19:30

話劇《尋她芳蹤·張愛玲》溫州站地點(diǎn)：溫州大劇院

話劇《尋她芳蹤·張愛玲》溫州站門票價(jià)格：180,280,380,480

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《尋她芳蹤·張愛玲》運(yùn)用多時(shí)空、多線索敘事，在有限的時(shí)間內(nèi)最大限度地呈現(xiàn)人物的立體性。《尋她芳蹤·張愛玲》構(gòu)建了1943年的上海、1994年的美國、2020年的杭州三個(gè)時(shí)空。

時(shí)空的并置和切接是兩種重要手段，該劇采取多重時(shí)空并置的方式，讓民國時(shí)空與當(dāng)代時(shí)空、民國不同時(shí)空、當(dāng)代不同時(shí)空都呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，讓觀眾在同一空間感受不同時(shí)空的情節(jié)沖擊。

其中1943年上海時(shí)空又分為張愛玲的生活時(shí)空與《半生緣》《紅玫瑰和白玫瑰》《小團(tuán)圓》的小說時(shí)空；

1994年美國時(shí)空主要是小陸暗訪公寓和最后拒絕出書兩個(gè)時(shí)空；

2020年杭州時(shí)空主要包含張愛玲物品展覽會(huì)以及李鉞、魏鵬、張?jiān)品迦伺c張愛玲作品有關(guān)的情感故事。

從整體敘事脈絡(luò)來看，這些空間在舞臺(tái)上都是并置的，圍繞張愛玲及其作品來展現(xiàn)張愛玲的人生閱歷、心路歷程。

為了實(shí)現(xiàn)這種時(shí)空的并置，話劇別出心裁地讓張愛玲來講述《半生緣》《紅玫瑰和白玫瑰》《小團(tuán)圓》的創(chuàng)作背景或者人物的情感糾結(jié)，并且作品中的人物形象也由“張愛玲”來扮演，這就讓張愛玲、人物角色實(shí)現(xiàn)了“異中有同”。

身世坎坷的知識(shí)女性顧曼楨、熱情火辣天津口音的王嬌蕊、溫良賢淑上?？谝舻拿蠠熱B、新派知識(shí)女性盛九莉，這些人物既是張愛玲作品中的女性，也有張愛玲自身的影子，她們與張愛玲作為共同體并置在舞臺(tái)上，也讓張愛玲的形象更加生動(dòng)直觀。

話劇對(duì)民國時(shí)空，1994年時(shí)空，當(dāng)代時(shí)空以及張愛玲時(shí)空，小說時(shí)空，當(dāng)代人物時(shí)空進(jìn)行了重新編輯組合采用“戲中戲”的戲劇結(jié)構(gòu)，套演了《半生緣》《紅玫瑰和白玫瑰》《小團(tuán)圓》等小說片段。這些“戲中戲”進(jìn)一步勾連了小說人物與張愛玲的關(guān)系，拓展了劇作的主題。

作品中的“戲中戲”既是劇情，也是推動(dòng)劇情發(fā)展的“因子”。像《半生緣》中顧曼楨與沈世鈞的“半生緣”直接引出李鉞與前女友的“半生緣”;《紅玫瑰和白玫瑰》直接推動(dòng)了魏鵬對(duì)張愛玲既愛又恨的復(fù)雜感情;《小團(tuán)圓》中盛九莉與邵之雍映襯著趙闊和前女友的別離。

話劇《尋她芳蹤·張愛玲》試圖呈現(xiàn)觀眾心中不同的張愛玲。她或以炎櫻與張子靜的側(cè)面對(duì)話呈現(xiàn)，或以小陸與桂叔的對(duì)話呈現(xiàn)，或以李鉞、魏鵬、張?jiān)品?、史為鑒、狗哥等的對(duì)話中呈現(xiàn)，或者以更為直接的“穿越”方式在話劇中獨(dú)白。這些對(duì)話或者獨(dú)白，給觀眾呈現(xiàn)的都是“片段”式的張愛玲，而這些“片段”整合在一起就是一個(gè)相對(duì)立體的張愛玲。

也許正如主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)所說，正因我們每個(gè)人都有自己獨(dú)特的人生經(jīng)歷和體驗(yàn)，因而“每個(gè)人心中都有自己的張愛玲”，我們既是在懷念張愛玲，也是在思考和審視自己的人生。9月7日，讓話劇《尋她芳蹤·張愛玲》溫州站帶你我開啟一場(chǎng)獨(dú)特的追尋之旅。