【自營(yíng)項(xiàng)目】老舍經(jīng)典作品《茶館》杭州站

【自營(yíng)項(xiàng)目】老舍經(jīng)典作品《茶館》杭州站演出信息

熟悉中國(guó)戲劇的人都知道老舍先生的《茶館》所具有的重要意義。

小小空間里的大千世界，茶香裊裊中交織著市井風(fēng)云與人間百態(tài)。

不過(guò)，對(duì)于大多數(shù)人而言，老舍先生的《茶館》多以話(huà)劇的身份呈現(xiàn)。

而當(dāng)這部經(jīng)典之作以北京曲劇的形式搬上舞臺(tái)，又會(huì)煥發(fā)出怎樣的獨(dú)特魅力？

4月11日至12日，老舍經(jīng)典作品《茶館》邀你走進(jìn)杭州大劇院。

無(wú)論是第一次接觸北京曲劇，還是想重溫老舍筆下的動(dòng)人故事，這部劇都將是你的不二之選。

北京曲劇，是北京唯一的地方戲，誕生于新中國(guó)成立之初。自1952年老舍先生為劇種命名至今已有70余年歷史，是由魏喜奎為代表的一代曲藝名家創(chuàng)立的新興劇種。北京曲劇是北京這座千年文化名城孕育而生的真正屬于北京的地方劇種。它的音樂(lè)唱腔是以單弦牌子曲為基本音樂(lè)素材發(fā)展創(chuàng)作而成，道白以普通話(huà)為基礎(chǔ)，突出北京語(yǔ)言的特色，具有濃郁的京腔京味兒。2021年被列入北京市級(jí)第五批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。

北京曲劇《茶館》根據(jù)老舍先生的三幕劇本《茶館》改編而成，全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后期間中國(guó)的歷史變遷，半封建半殖民地舊中國(guó)的黑暗與腐朽，以及老北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。北京市曲劇團(tuán)在尊重原著精神的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用北京曲劇特有的說(shuō)唱藝術(shù)手段、京味兒唱腔，融合了皇城文化、平民文化、胡同文化等多種元素，將老北京的市井氣息、人情世故展現(xiàn)得淋漓盡致。進(jìn)一步挖掘、呈現(xiàn)劇作深刻意蘊(yùn)，于通俗化、大眾化的曲劇形式中展現(xiàn)了一個(gè)充滿(mǎn)京味風(fēng)情的時(shí)代變遷畫(huà)卷。

劇情簡(jiǎn)介：

在滿(mǎn)清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥(niǎo)、算命卜卦、賣(mài)古玩玉器、玩蟈蟈、蟋蟀者無(wú)所不有。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個(gè)"繁榮"的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買(mǎi)老婆、愛(ài)國(guó)者遭逮捕……

到了民國(guó)初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén)，唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng)，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍然波及茶館：逃難的百姓堵在門(mén)口，大兵搶奪掌柜的錢(qián)，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。

又過(guò)了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館。日本投降了，但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車(chē)橫沖直撞，愛(ài)國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián)，凄慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人……

與話(huà)劇的不同《茶館》版本相比，北京曲劇《茶館》的藝術(shù)特征鮮明，首先是樸實(shí)凝練的語(yǔ)言及曲藝鋪就戲劇厚重的生命底色，其次是多樣藝術(shù)語(yǔ)匯交織呈現(xiàn)立體且多面的人物形象。特別是由“數(shù)來(lái)寶”到“賣(mài)唱人”所體現(xiàn)的地域特征和京腔京味的演唱特色，使該劇成為戲曲史上不可磨滅的重要一筆。從三幕三個(gè)時(shí)代看，《茶館》用極凝練的語(yǔ)言以及明暗交織的線(xiàn)索，刻畫(huà)了三個(gè)即將被埋葬的社會(huì)，并蘊(yùn)含著“只有社會(huì)主義才能救中國(guó)”——盡管這是一個(gè)尚未出現(xiàn)的時(shí)代。

好的戲劇語(yǔ)言，可以一句話(huà)塑造一個(gè)人物，一句話(huà)映現(xiàn)一個(gè)世界?！恫桊^》的語(yǔ)言生動(dòng)精煉，具有極地道的“京味”特點(diǎn)，這是北京曲劇最善于呈現(xiàn)的藝術(shù)特性，也是北京人藝自成一體之民族化表演風(fēng)格的集中體現(xiàn)。曹禺先生對(duì)《茶館》也有過(guò)高度評(píng)價(jià)，特別是對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)的評(píng)價(jià)。他說(shuō)：“看人家，一句話(huà)就是一個(gè)人物?！币匀宋镎Z(yǔ)言為例，《茶館》中的人物一張口便具有獨(dú)特的“這一個(gè)”的特征，人物說(shuō)話(huà)可謂是“句句打埋伏”，起承轉(zhuǎn)合的作用、前呼后應(yīng)的效果處處顯現(xiàn)。真正出離“教科書(shū)式的語(yǔ)言”而進(jìn)入到的“語(yǔ)言性格化”“語(yǔ)言民族化”的新境界，老舍筆下的“京味兒”也便有了載體與依托。

老舍先生筆下的《茶館》人物眾多，因著這是一個(gè)“圖卷戲”，所以眾生相中刻畫(huà)了社會(huì)各類(lèi)人物的真實(shí)縮影，也折射出了歷史特征與時(shí)代變遷，所以評(píng)論界將之視為“史詩(shī)戲劇的典范”[。改編后的北京曲劇《茶館》基本遵循原著的人設(shè)，不為追求個(gè)性而完全創(chuàng)新，而是順應(yīng)觀(guān)眾審美及記憶作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整與創(chuàng)意，呈現(xiàn)出既包蘊(yùn)思想性又體現(xiàn)戲曲性的藝術(shù)特征，特別是曲藝藝術(shù)與故事內(nèi)容的相融相契，使得改編后的劇目特征鮮明而獨(dú)特，并帶給觀(guān)眾耳目一新的審美體驗(yàn)。

一聲京腔京韻的吆喝，一碗八仙桌上的老裕泰茶。在一眾茶客的合唱、輪唱和對(duì)唱中，仿佛一下就置身于清末京城茶館里?！恫桊^》不僅是一部文學(xué)巨著，更是中國(guó)近現(xiàn)代史的縮影。通過(guò)北京曲劇這一獨(dú)特的藝術(shù)形式，它搭建起了一座連接古今的橋梁，讓觀(guān)眾得以穿越時(shí)空，近距離感受那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻。演員們精湛的演技、深情的唱腔，以及舞臺(tái)布景的精心設(shè)計(jì)，都讓觀(guān)眾仿佛置身于老北京的茶館之中，與劇中人物同呼吸、共命運(yùn)。

演出團(tuán)體介紹：

北京市曲劇團(tuán)是全國(guó)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體，單一劇種的單一劇團(tuán)?，F(xiàn)已創(chuàng)排演出《茶館》《四世同堂》《龍須溝》《正紅旗下》《煙壺》等200余臺(tái)劇目。曾獲“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、“文華新劇目獎(jiǎng)”等多個(gè)國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)；多部劇目獲國(guó)家藝術(shù)基金、北京文化藝術(shù)基金資助。劇團(tuán)曾攜劇目赴德國(guó)；俄羅斯以及中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)；中國(guó)香港地區(qū)等地進(jìn)行演出，巡演足跡遍布祖國(guó)大江南北。

演員：（以出場(chǎng)順序排序）

王利發(fā)：李永德

唐鐵嘴：趙浩博

常四爺：彭巖亮

松二爺：胡 優(yōu)

二德子：趙洪春

馬五爺：霍 昊

宋恩子：劉 勇、劉鵬坤

吳祥子：金 龍

小明珠：周凌云

大傻楊：陳志飛

劉麻子：?jiǎn)?nbsp;斌

康  六：汪 鵬

李  三：吳雨昆

秦仲義：李相巋

龐太監(jiān)：鮑明明

小  牛：劉 偉

康順子：王 玉、陳虹菁

王淑芬：顏 瑾、崔 琬  

巡  警：佟明達(dá)、王子葳

康大力：于志成

老  林：翟亞龍

老  陳：張 京、彭巖亮

大  令：倪 雷

王大栓：馬彬洲

王小花：朱 濤

周秀花：王 璐

小丁寶：秦瑋莉、曹津歌

小劉麻子：?jiǎn)?nbsp;斌

小唐鐵嘴：趙浩博

龐四奶奶：郭曾蕊、宋 潔

春   梅 ：滕 悅

小二德子：趙洪春

小宋恩子：劉 勇、劉鵬坤

小吳祥子：金 龍

茶 客、伙 計(jì)、大 兵、打 手、難 民、報(bào) 童：本團(tuán)演員

演職人員表：

原 著：老 舍

出 品：凌金玉、戴 兵

監(jiān) 制：崔 迪

制 作：彭巖亮

改 編：王新紀(jì)、顧 威

導(dǎo) 演：顧 威

作 曲、藝術(shù)顧問(wèn)：戴頤生

配 器：胡海林  戴頤生

舞美設(shè)計(jì)：岑寶山、黃少飛

藝術(shù)指導(dǎo)：張紹榮

燈光設(shè)計(jì)：周正平、劉 賀

服裝設(shè)計(jì)：景春春、王 燕

化妝設(shè)計(jì)：王惠玲、吳 瑕

音效設(shè)計(jì)：劉振平、張復(fù)躍

音響設(shè)計(jì)：張復(fù)躍

道具設(shè)計(jì)：丁祥寧、滿(mǎn)恒山

指 揮：蘇 杰、盛年華

副導(dǎo)演：王 翼、池 騁

舞臺(tái)監(jiān)督：王 峰

場(chǎng) 記：馮小成

劇  務(wù)：鮑明明

樂(lè) 隊(duì)：本團(tuán)樂(lè)隊(duì)

舞 美：本團(tuán)舞美隊(duì)

*劇照為往期劇照

實(shí)際陣容以現(xiàn)場(chǎng)演出為準(zhǔn)

4月11日至12日，讓我們相約杭州大劇院，走進(jìn)一座茶館，回顧三段歷史，品味百態(tài)人生。