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北京趙旭陽大提琴獨(dú)奏音樂會(huì)

北京趙旭陽大提琴獨(dú)奏音樂會(huì)

【項(xiàng)目結(jié)束】 喜歡
【早鳥六折】“古典與激情的碰撞”——趙旭陽大提琴協(xié)奏曲專場(chǎng)北京站:2024年11月8日在五棵松·愛樂匯藝術(shù)空間·都市音樂廳開啟,現(xiàn)場(chǎng)約見!

演出時(shí)間: 2024-11-08 星期五 19:30

演出場(chǎng)館:北京五棵松·愛樂匯藝術(shù)空間·都市音樂廳   

演出票價(jià):100,180,280,380

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北京趙旭陽大提琴獨(dú)奏音樂會(huì)基本信息


演出時(shí)間2024-11-08 星期五 19:30演出場(chǎng)館五棵松·愛樂匯藝術(shù)空間·都市音樂廳
演出時(shí)長(zhǎng)以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)兒童入場(chǎng)提示兒童一律憑成人票入場(chǎng)



北京趙旭陽大提琴獨(dú)奏音樂會(huì)演出信息

“古典與激情的碰撞”——大提琴協(xié)奏曲專場(chǎng)


演出時(shí)間:2024年11月8日  19:30

演出地點(diǎn):五棵松·愛樂匯藝術(shù)空間·都市音樂廳

票價(jià):100、180、280、380


圖片1.png

演出介紹

中國(guó)青年交響樂團(tuán)大提琴首席、中央音樂學(xué)院名師——趙旭陽

曾與朗朗、小澤征爾等著名大師同臺(tái)合作演奏

隨團(tuán)赴德參演貝多芬國(guó)際音樂節(jié)、歐洲青年音樂節(jié)演出大獲成功

 

著名青年大提琴演奏家趙旭陽精選貝多芬為大提琴與鋼琴創(chuàng)作的奏鳴曲與變奏曲,再現(xiàn)經(jīng)典。選作跨越貝多芬創(chuàng)作的早、中、晚三個(gè)時(shí)期。這些作品不僅展示了貝多芬在不同階段的音樂風(fēng)格變化,也深刻反映了他的思想情感和人生哲學(xué)。同時(shí)音樂會(huì)以古典音樂與現(xiàn)代演奏相融合的方式,建立起一場(chǎng)跨越時(shí)空的音樂交流。

演出曲目

Concerto For Cello And Orchestra No.1 In C Major 

海頓C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲 NO.1

 

Ⅰ.Moderato          第一樂章 中板

Ⅱ.Adagio             第二樂章 柔板

Ⅲ.Rondo:Allegro       第三樂章 甚快板

 

  ——————中場(chǎng)休息———————

 

Cello Concerto No. 1 in E-flat major, Op. 107

肖斯塔科維奇降E大調(diào)第一協(xié)奏曲OP.107

 

  Ⅰ.Allegrett         第一樂章 小快板

Ⅱ.Moderato        第二樂章 中板

Ⅲ.Cadenza         第三樂章 華彩

       Ⅳ.Allegro con moto   第四樂章 稍快的快板

 

*演出曲目順序以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)


曲目介紹

《Concerto For Cello And Orchestra No.1 In C Major 》

 

海頓C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲:《C大調(diào)奏鳴曲》創(chuàng)作于 1794-1795年,屬于海頓晚期為數(shù)不多的奏鳴曲之一,這個(gè)時(shí)期的海頓生活全然不同與在奧地利的環(huán)境下,在倫敦這個(gè)歐洲資本主義經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的城市,可以不受任何約束地抒發(fā)自己的感情,表達(dá)自己最真摯的感受。所以海頓晚期創(chuàng)作的五首奏鳴曲是他最富有獨(dú)創(chuàng)性、風(fēng)格最成熟的作品,卻依然保持著他音樂所特有的生氣勃勃、熱情幽默。

本曲不僅具有維也納古典樂派所共有的典雅樂風(fēng),而且還在演奏技巧方面存在著相當(dāng)大的難度,因此堪稱為那一時(shí)期大提琴協(xié)奏曲中的代表作品。本曲也是“交響樂之父”海頓對(duì)大提琴藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)。

 

Ⅰ.Moderato 第一樂章 中板

這個(gè)樂章為協(xié)奏型的奏鳴曲形式。樂團(tuán)簡(jiǎn)短的展現(xiàn)之后,獨(dú)奏家在大提琴進(jìn)入之后就以第一主題展現(xiàn)華麗展技,充滿張力的和弦以及四弦并進(jìn)的拉奏,令人印象深刻。這個(gè)主題可以說貫穿整個(gè)樂章,盡管主題蘊(yùn)含了許多不同的動(dòng)機(jī),但在往后卻各自發(fā)展開來。整個(gè)樂章節(jié)奏舒緩,旋律柔美,大提琴表現(xiàn)出低沉、寬廣的個(gè)性,與作品的整體風(fēng)格融為一體,樂章結(jié)束前的大提琴獨(dú)奏展技也相當(dāng)絕妙。 不過樂團(tuán)與主奏形成尖銳對(duì)比的手法,反映了巴洛克復(fù)協(xié)奏形式的痕跡,從單調(diào)的伴奏中可以感覺到巴洛克的余韻。

 

 

Ⅱ.Adagio  第二樂章 柔板

這是由主奏大提琴與弦樂器呈示的靜謐而抒情的樂章,在原譜上并沒有運(yùn)用到木管樂器。樂曲中充滿了優(yōu)雅旋律,尤其是大提琴戲劇化的長(zhǎng)樂句,不僅展現(xiàn)大提琴的歌唱性,更顯示海頓在編寫旋律上的獨(dú)到功力。這個(gè)樂章就像第一樂章一樣,用大提琴展技直到終點(diǎn)。

 

 

Ⅲ.Rondo:Allegro  第三樂章 甚快板

這個(gè)樂章為協(xié)奏型的奏鳴曲形式。樂團(tuán)簡(jiǎn)短的展現(xiàn)之后,獨(dú)奏家在大提琴進(jìn)入之后就以第一主題展現(xiàn)華麗展技,充滿張力的和弦以及四弦并進(jìn)的拉奏,令人印象深刻。這個(gè)主題可以說貫穿整個(gè)樂章,盡管主題蘊(yùn)含了許多不同的動(dòng)機(jī),但在往后卻各自發(fā)展開來。整個(gè)樂章節(jié)奏舒緩,旋律柔美,大提琴表現(xiàn)出低沉、寬廣的個(gè)性,與作品的整體風(fēng)格融為一體,樂章結(jié)束前的大提琴獨(dú)奏展技也相當(dāng)絕妙。 不過樂團(tuán)與主奏形成尖銳對(duì)比的手法,反映了巴洛克復(fù)協(xié)奏形式的痕跡,從單調(diào)的伴奏中可以感覺到巴洛克的余韻。

 

 

《Cello Concerto No. 1 in E-flat major, Op. 107》

肖斯塔科維奇降E大調(diào)第一協(xié)奏曲OP.107:第一大提琴協(xié)奏曲是題獻(xiàn)給羅斯特羅波維奇并由其首演的,肖斯塔克維奇比洛斯特羅波維奇年長(zhǎng)21歲,兩人即是師生關(guān)系(羅氏曾隨肖氏學(xué)配器),又是志同道合的忘年之交。他倆的合作所產(chǎn)生的這一協(xié)奏曲,是乃音樂世界的幸運(yùn)。

 

這首大提琴協(xié)奏曲為二十世紀(jì)重要的大提琴協(xié)奏曲作品之一,在大提琴曲目上占有很重要的地位。作品題獻(xiàn)給,當(dāng)時(shí)著名的俄國(guó)大提琴家,羅斯托洛維奇(Mstislav Rostropovich, 1927-2007)于列寧愛樂廳首演。

 

 

Ⅰ.Allegrett   第一樂章 小快板

 

第一樂章為奏鳴曲式快板。主部主題開門見山地由獨(dú)奏大提琴呈示出來。副部主題是斯拉夫風(fēng)格,但略帶由怪異色調(diào)。整個(gè)樂章以馬不停蹄的強(qiáng)勁節(jié)律一往無前的直抵終止。中間幾度激越的高潮令人振奮不已。

 

Ⅱ.Moderato     第二樂章 中板

 

第二樂章為中板,三部曲式。此樂章的主題再現(xiàn)部分,運(yùn)用大提琴獨(dú)奏的泛音與鋼片琴對(duì)答,恍若來自天國(guó)之音,純凈而悲切,催人落淚。喜歡流行音樂的樂迷也許可以在這里感受到另一幕《tears in heaven》的情景。

 

 

Ⅲ.Cadenza      第三樂章 華彩

 

第三樂章是第二樂章的自由延伸,音樂富于即興性,是無拘無束的內(nèi)心獨(dú)白,表情深刻。隨著華彩段速度的逐漸加快而直接闖入第四樂章。

 

Ⅳ.Allegro con moto   第四樂章 稍快的快板

 

第四樂章為流暢的快板,回旋曲式。主題素材來自格魯吉亞民歌《素里柯》的音調(diào),但變異為怪誕、銳利的性格,顯然具有嘲諷的意味。插部主題是帶鄉(xiāng)土氣息的粗野舞曲。樂章最后重現(xiàn)第一樂章的四音動(dòng)機(jī)主題,并在掀起高潮后嘎然而止。肖氏在配器中賦予圓號(hào)以特殊角色的地位,即翻領(lǐng)奏以其雄渾而略顯遙遠(yuǎn)的音色象征命運(yùn)的召喚,給人留下深刻的印象。

 

 

演奏家介紹

大提琴——趙旭陽

先后師從于孫開遠(yuǎn)教授、胡廣權(quán)教授(吉林藝術(shù)學(xué)院)宗柏教授、俞明青教授(博士生導(dǎo)師)。2004年考入中國(guó)青年交響樂團(tuán),并擔(dān)任大提琴聲部首席。同年隨團(tuán)赴德國(guó)波恩參加貝多芬國(guó)際音樂節(jié)。2005年再次隨團(tuán)赴德國(guó)柏林參加歐洲青年音樂節(jié),演出大獲成功。在校期間曾多次代表學(xué)校在國(guó)內(nèi)外巡回演出室內(nèi)樂,并受到國(guó)內(nèi)外音樂家的一致好評(píng)。2005年與青年小提琴演奏家高參,及美國(guó)各大著名音樂學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)生組成了“北京新樂團(tuán)”,首演了著名美籍華裔作曲家周龍先生的作品,并錄制唱片。2006年受邀擔(dān)任EOS中央音樂學(xué)院樂隊(duì)學(xué)院大提琴聲部客座首席。多次與該樂團(tuán)合作演出,并擔(dān)任獨(dú)奏演奏。

      曾多次與國(guó)內(nèi)外眾多著名藝術(shù)家同臺(tái)合作,如俞峰、郎朗、秦立巍、Lynn harrell許忠、小澤征爾、Michael Tilson、Thomas、胡詠言、呂嘉、譚麗華、林大鄴、譚盾、梅葆玖、呂思清、姜金一、楊力等大師,獲得巨大成功和高度贊揚(yáng)。曾經(jīng)演出過上百部的交響樂作品,包括馬勒交響樂全集、貝多芬交響樂全集、勃拉姆斯交響樂全集等,幾乎所有的經(jīng)典交響曲都演出數(shù)次,可以稱之為中國(guó)樂隊(duì)優(yōu)秀的大提琴首席之一。趙旭陽不僅在樂隊(duì)演奏方面有著出眾的詮釋,還具有杰出的領(lǐng)導(dǎo)才能,并且在獨(dú)奏方面也是并駕齊驅(qū),在全國(guó)各地曾多次舉辦獨(dú)奏音樂會(huì)與室內(nèi)樂重奏音樂會(huì),在各地方高校進(jìn)行演出交流,舉辦大師班,演出了近百場(chǎng)專場(chǎng)音樂會(huì)。還曾多次錄制電影、電視劇擔(dān)任獨(dú)奏錄制、個(gè)人唱片發(fā)行。擅長(zhǎng)演奏各種音樂風(fēng)格、音樂形式的他在室內(nèi)樂與交響樂方面也有著獨(dú)到的見解,演奏極具感染力,有著豐富的演出經(jīng)驗(yàn)和音樂天賦。趙旭陽現(xiàn)在身為中央音樂學(xué)院大提琴教師,仍就對(duì)交響樂新作品、室內(nèi)樂、獨(dú)奏形式進(jìn)行不斷研究與創(chuàng)新。

 

鋼琴——?jiǎng)㈠?/strong>

中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)教師。師從于中央音樂學(xué)院黃萌萌教授。2017年至今曾擔(dān)任愛琴杯國(guó)際大提琴比賽、阜新國(guó)際管樂藝術(shù)展演暨小號(hào)藝術(shù)周、柏林愛樂樂團(tuán)首席單簧管演奏家大師課等活動(dòng)的鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)。曾與多位演奏家合作,在國(guó)家大劇院、中山音樂堂、保利劇院等地演出,足跡遍布全國(guó)。


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