葉士賢合肥鋼琴音樂會

葉士賢合肥鋼琴音樂會演出信息

浪漫琴詩·憶詠肖邦葉士賢鋼琴獨奏音樂會

演出時間：2023年6月4日 19:30

演出地點：合肥大劇院·音樂廳

演出票價：150/100

本場演出1.2以下兒童需憑全票入場

一人一票，對號入座

『他是個天生的自由速度大師!這天賦來自于他浪漫、富有表情的本能!』

--新加坡海峽日報

旅美, 旅加青年鋼琴家，安徽藝術(shù)學(xué)院“雙百”高層次引進(jìn)人才，現(xiàn)任音樂學(xué)院鋼琴教師。加拿大蒙特利爾音樂學(xué)院鋼琴演奏博士，美國克利夫蘭音樂學(xué)院Artist Diploma藝術(shù)家博士文憑及碩士，新加坡國立大學(xué)楊秀桃音樂學(xué)院學(xué)士。

高中畢業(yè)于臺灣著名私立正心中學(xué)音樂班。2010年以全額獎學(xué)金考取新加坡國立大學(xué)楊秀桃音樂學(xué)院，是臺灣當(dāng)年唯一錄取的學(xué)生，師從Albert Tiu 教授。在校期間獲得2011年新加坡全國鋼琴比賽第一名并與新加坡Festival節(jié)慶樂團(tuán)合作演出蕭邦第一號鋼琴協(xié)奏曲，且被著名樂評雜志新加坡海峽日報形容“他是個天生的自由速度大師!這天賦來自于他浪漫、富有表情的本能”。 2012年榮獲新西蘭Kerikeri國際鋼琴大賽第一名與最佳奏鳴曲獎。2014年以獎學(xué)金身份赴美留學(xué)，以優(yōu)異的成績考取美國克利夫蘭音樂學(xué)院，攻讀碩士學(xué)位以及藝術(shù)家博士文憑，師事韓裔著名鋼琴家HaeSun Paik教授。在校期間獲得克利夫蘭音樂學(xué)院全樂器協(xié)奏曲比賽第一名，並與國際著名指揮大師林望杰合作演出普羅科菲耶夫第三鋼琴協(xié)奏曲，廣受好評。2017年獲得西班牙Ibiza國際鋼琴大賽第一名并受邀為下屆比賽評委。2018年以專業(yè)第一的成績被蒙特利爾大學(xué)音樂學(xué)院錄取攻讀博士學(xué)位，并獲得全額獎學(xué)金，師從蕭邦國際鋼琴大賽首獎得主鄧泰山教授。2021年五月以最高分(Exceptional) 畢業(yè)于蒙特利爾音樂學(xué)院，及獲得評審一致通過取得音樂博士學(xué)位，并名列學(xué)校總榮譽(yù)榜殊榮。

葉士賢在國際比賽屢獲殊榮，并參加多個國際頂尖鋼琴比賽，如蕭邦國際鋼琴大賽、日本濱松國際鋼琴大賽、韓國首爾國際鋼琴大賽、日內(nèi)瓦國際鋼琴大賽等。此外，在臺就學(xué)期間榮獲多項大獎，如臺灣省Kawai鋼琴大賽第二名、臺灣省音樂比賽室內(nèi)樂組第三名等。

身為青年鋼琴演奏家，葉士賢的演出遍布全世界，如新加坡、西班牙、美國、法國、加拿大、日內(nèi)瓦、中國臺灣等國家和地區(qū)，並經(jīng)常受邀同國內(nèi)外的樂團(tuán)合作，如新加坡Festival 樂團(tuán)、克利夫蘭音樂學(xué)學(xué)院管弦樂團(tuán)、正心愛樂管弦樂團(tuán)等。

葉士賢曾參加世界知名音樂節(jié)，如2013年入選美國Music Academy of the West音樂節(jié)并獲得全額獎學(xué)金(全球僅入取10位)、日本霧島國際音樂節(jié)并代表閉幕式演出、ISHIKAWA國際音樂節(jié)等。與此同時，受邀參加知名音樂家音樂大師班，如Jerome Lowenthal、 Phillipe Entremont、 Christopher Elton、 Ann Schein、 YongHi Moon、 Solomon Mikowsky、Nikolay Lugansky、Akiko Abi、 Tamas Ungar、 N.Delle-Vigne、 Jeremy Denk、 Aquiles Delle Vigne. 等國際鋼琴演奏家。

曲目單：

上半場：

弗雷德里克·肖邦：夜曲作品27之一 升C 小調(diào)

Fryderyk Chopin：Nocturne Op. 27 No. 1 in C# minor

弗雷德里克·肖邦：第三號鋼琴奏鳴曲作品58 b小調(diào)

Fryderyk Chopin：Piano Sonata Op. 58 No. 3 in b minor

I. Allegro maestoso (莊嚴(yán)的快版)

II. Scherzo-Molto Vivace (諧謔曲)

III. Largo (廣版)

IV. Finale-Presto non tanto (終曲)

(32分鐘)

中場休息(10分鐘)

下半場：

弗雷德里克·肖邦：24首前奏曲 Op. 28

Fryderyk Chopin: 24 Prelude Op. 28

(42分鐘)

曲目介紹：

弗雷德里克·肖邦：夜曲作品27之一 升C 小調(diào)

Fryderyk Chopin：Nocturne Op. 27 No. 1 in C# minor

《夜曲》(Norturne)的語源系從拉丁語NOX演變，在羅馬時代，有“夜神”之意。而夜曲形式，一般認(rèn)為是由英國作曲家約翰?菲爾德(Field，1782—1837)所創(chuàng)，其夜曲名稱，可能取自天主教會的“夜禱”。費爾德一生作有21首夜曲，蕭邦也作有21首夜曲，其中明顯可見菲爾德的影響。但正如哈聶卡所說：“ 蕭邦拓展和提高了費爾德形式，融進(jìn)戲劇氣息，熱情，使之更莊麗;菲爾德的夜曲是樸素的牧歌形態(tài)”?！兑骨愤@一名稱與體裁也因為蕭邦，才擁有如此盛名。蕭邦美輪美奐的旋律和聲音的純粹之美以及他無人能及的抒情性在《夜曲》中得到了最淋漓盡致的體現(xiàn)，他詩情洋溢的情感讓《夜曲》這一體裁變得如此迷人，令人禁不住為之怦然心動，這不能不說是巴黎人的細(xì)膩與波蘭人的熾烈交織而成的完美產(chǎn)物。

這首作品27之一,升C小調(diào)創(chuàng)作于1835年，出版于1836年，呈獻(xiàn)給達(dá)波尼伯爵夫人。這首第七號甚緩板，3段體。第一段以柔聲奏出暗淡的旋律，經(jīng)種種轉(zhuǎn)調(diào)后，情緒越來越不安;中段速度轉(zhuǎn)快，出現(xiàn)悲痛的第二主題，它化解為明朗后再復(fù)歸第一主題。這是蕭邦夜曲中結(jié)構(gòu)最大的一首。哈聶卡認(rèn)為中段有貝多芬的風(fēng)格，庫勒普斯基認(rèn)為，蕭邦此曲的“詩情穿上了厚重的魔術(shù)外衣?！?/p>

弗雷德里克·肖邦：第三號鋼琴奏鳴曲作品58 b小調(diào)

Fryderyk Chopin：Piano Sonata Op. 58 No. 3 in b minor

I. Allegro maestoso (莊嚴(yán)的快版)

II. Scherzo-Molto Vivace (諧謔曲)

III. Largo (廣版)

IV. Finale-Presto non tanto (終曲)

在1847年分手之前，肖邦和其愛人喬治桑的大部分夏天都在她的鄉(xiāng)村莊園諾漢特度過，蕭邦許多的創(chuàng)作靈感都源于此。這首第三號鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于1844年夏秋初，是他一生最幸福的時刻，同時也是他最偉大的作品之一。肖邦將這首奏鳴曲獻(xiàn)給了他的學(xué)生兼朋友艾米莉·德·佩爾圖伊斯伯爵夫人，她是副官路易斯·菲利普的妻子，并獲得了肖邦作品《瑪祖卡24首》的獻(xiàn)詞。

早期的評論家貶低了肖邦在三首成熟奏鳴曲中的創(chuàng)作技巧，但這三首奏鳴曲現(xiàn)在被認(rèn)為是曠世巨作。在十八世紀(jì)的奏鳴曲中，他的第一樂章奏鳴曲形式不是傳統(tǒng)意義上以第一主題組開始，而是以第二主題組開始。這讓他可以非常自由且不受拘束地在發(fā)展部用復(fù)雜的對位來處理第一個主題。在第一樂章中，幾乎每一段快速十六分音符都可能與開頭的簡短動機(jī)有關(guān)。他的發(fā)展部分還展示了浪漫主義對色彩闡述的幻想提升到了高度原創(chuàng)的水平。

第二樂章的諧謔曲，ABA裁體，是一首閃閃發(fā)光、羽毛般輕盈的作品。中段的慢板以保留音為主的對位寫作手法，帶領(lǐng)聽眾進(jìn)去一個夢幻世界。哈聶卡形容這個樂章“猶如被微風(fēng)吹著的山茱萸，急躁、可憐，又輕快地?fù)u擺”。

第三樂章為緩慢的進(jìn)行曲，具有夜曲特征，可能是在與第二奏鳴曲的葬禮進(jìn)行曲相同的沖動下構(gòu)思的。在戲劇性的齊聲開場后，伴隨著獨特的伴奏，人們可以從旋律中感受到肖邦對意大利歌劇的熱愛。其中段，冗長而甜美。尼克斯說，“這中段令人想起，在很長的美麗的夢中某處，忽然覺醒，有作者自己恍惚的容貌。與其說這是作曲，不如說它是幻想

終曲采用了回旋曲的形式，不像古典時期的奏鳴曲那樣輕松愉快，取而代之的是一個熱情奔放的樂章，給人一種勢不可擋的力量感。

弗雷德里克·肖邦：24前奏曲 Op. 28

Fryderyk Chopin: 24 Prelude Op. 28

蕭邦的24首前奏曲(作品28)，是依照巴哈的鋼琴平均律，將24個大小調(diào)分別寫成前奏曲和賦格的型式寫成的。在音樂史上，蕭邦是第一位在巴哈之后，重新賦予前奏曲新的生命，并讓它獲得重要地位的作曲家。在蕭邦之后，德布西、史克里亞賓都曾踏著他的腳步，寫了著名的鋼琴前奏曲。蕭邦在這套前奏曲中展現(xiàn)了他對鋼琴音色、技巧和鋼琴音樂的新觀念，推動了19世紀(jì)初鋼琴音樂的革命。蕭邦對巴哈的景仰廣為人知，蕭邦曾對人說，他在演奏會前，會彈奏巴哈的平均律來穩(wěn)定性情和手指。這套作品除了在調(diào)性上依循平均律外，在整體架構(gòu)和連續(xù)性上，也和平均律一樣，有一種連貫性。

寫作《前奏曲》時，蕭邦其實身受病苦和馬約卡島上冬天厲風(fēng)疾雨的纏縛，但內(nèi)心卻異常堅毅且強(qiáng)大。蕭邦真誠勇敢地面對自己無常變化的心緒，將敏銳的觀照透過音符反映出來。每段音樂都蘊(yùn)含著不完美卻真實可貴的人性，充滿當(dāng)下鮮活的生命力，生活中喜怒哀樂的各類寫照也完全反映在此曲的各個角落。舒曼曾說，每個人都可以在蕭邦的前奏曲中找到自己所喜歡的，只有庸俗的人才會一無所獲;柯爾托也曾為它寫下二十四個文學(xué)性的小標(biāo)題，可見其作品的重要性。這部作品不僅反映了浪漫時期對于片段的推崇，也展現(xiàn)出一種詩意的概念。