王若琳深圳音樂會(huì)

Look,舞臺(tái)上那個(gè)動(dòng)作夸張到近乎不協(xié)調(diào)、蹦蹦跳跳手舞足蹈的女明星，把不少人嚇到了——她是誰？我們?cè)谀模渴钳偭藛?？是隔壁精神病院的墻又倒塌了嗎？?。。。?br/>
2017年的高雄音樂節(jié)，讓原本不屬于娛樂圈話題人物的歌手王若琳上了一次熱搜。一首《龍的傳人》，不僅承包了無數(shù)網(wǎng)友的笑點(diǎn)和槽點(diǎn)，更被網(wǎng)友當(dāng)做奇葩搞笑視頻瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)，甚至被調(diào)侃當(dāng)時(shí)的王若琳才是整場(chǎng)最大的熱點(diǎn)。

這還是我們那個(gè)云淡風(fēng)輕、備受小資文青喜愛的爵士情歌女神嗎？

十年前，她的聲音里藏著許多秘密，就像是沐浴在午后陽光的一只純色貓咪，伸了個(gè)懶腰后發(fā)出來的“瞄”聲，高貴慵懶，輕撩著心底的悸動(dòng)。這種感覺既有咖啡的濃郁又有酒精能帶來的醉意，又能讓我們聽歌的耳朵一邊被沁透，一邊生出溫?zé)幔?就像上天賜予的糖果，令人無法抗拒。

《Let’s start from here》《迷宮》《有你的快樂》自帶一絲懶洋洋的情調(diào)，不是那種欲蓋彌彰的矯枉過正，而是一種像敲打玻璃杯發(fā)出清脆回音的慵懶感，性感耐聽。

之后的第二張專輯《Joanna ＆ 王若琳》，在唱功和音色方面著實(shí)讓人驚艷一把，無論是《如果愛》還是《Maybe Some Other Time》之類的英文經(jīng)典，都唱出了屬于自己的味道，個(gè)人風(fēng)格更加鮮明，實(shí)在讓人難以相信一個(gè)20歲的年輕女孩能夠唱出如此成熟的都會(huì)氣息。

十四歲成名，十六歲創(chuàng)造登臺(tái)，再加上父親是大名鼎鼎的臺(tái)灣金牌制作人，王若琳十九歲被樂評(píng)人們紛紛預(yù)測(cè)：華語樂壇未來的大勢(shì)。

那時(shí)的她可以左手彈吉他右手寫歌；可以在簡(jiǎn)陋的露天舞臺(tái)放生高呼，擁抱每一個(gè)喜歡她的歌迷；也可以在精致的音樂廳里投入的哼著經(jīng)典的旋律。

所以一直以為她就會(huì)按著這種安靜慵懶的風(fēng)格一直唱下去?？梢馔鈪s發(fā)生在了2011年，第一張個(gè)人創(chuàng)作專輯The Adventures of Bernie the Schoolboy的發(fā)行，當(dāng)時(shí)的粉絲們紛紛開始開始懷疑自己的耳朵：

整張專輯帶入二次元電玩世界，處處充滿著迷幻、龐克、實(shí)驗(yàn)……完全區(qū)別于之前的“慵懶”“爵士”

之后的《銀河的危機(jī)（Galaxy Crisis: The Strangest Midnight Broadcast）》《BOB MUSIC》《火腿》《House of Bullies》幾張專輯，更是不按常理出牌，唱唱跳跳，色彩繽紛，像幾十年前的電玩情節(jié)，又像日本卡通片里的故事。

這到底是為什么？難道真的是放飛自我了嗎？

不，在現(xiàn)實(shí)中種種的不可抗力離影響下，她發(fā)現(xiàn)自己離最初的音樂理想越來越遠(yuǎn)了，所以從不管從行動(dòng)上（上面17年“丟臉門”事件）還是后來的專輯中都勇敢的做回了自己，讓腦子里異想天開和稀奇古怪想法都能夠在自己的音樂中表達(dá)出來。

或許人都是這樣，總是用自己的想法去“強(qiáng)迫”喜歡的人或歌手一直保持當(dāng)初喜歡的樣子，甚至不去接受對(duì)方的任何改變，哪怕是丁點(diǎn)的差異都會(huì)覺得是一種“背叛”。

這是歌迷對(duì)王若琳的“誤解”，小編只想說無論風(fēng)格怎么變，她的聲音還在，如果摒棄偏見認(rèn)真聽下她后期的創(chuàng)作，你會(huì)驚嘆于這個(gè)女孩源源不斷的創(chuàng)造力和靈感。

比如擁有“土酷”的專輯封面的《火腿》，里面的一首《哈嘍安娘》，這原本是她為韓國女團(tuán)寫的歌，活力四射的旋律，足夠在Kpop榜單上霸榜。如果填上中文歌詞，就絕對(duì)是一支洗腦神曲。

再比如專輯《House of Bullies》，她又腦洞大開，讓一個(gè)個(gè)千奇百怪的社會(huì)小人物成了音樂的主角。

2018年的王若琳已經(jīng)30歲了，如果你也曾聽過她，請(qǐng)這次千萬不要錯(cuò)過她---2018王若琳深圳演唱會(huì)，

從無懈可擊的吟唱、悠揚(yáng)的薩克斯、即興的口琴、木吉他、鋼琴演奏，或從交響樂到朋克，k-pop到哥特?fù)u滾，既有自己的其妙音樂又有《愛的路上我和你》《夜上?！贰兑箒硐恪贰侗贿z忘的時(shí)光》這樣的經(jīng)典曲目。

她從來都不是一個(gè)穩(wěn)定的形狀，也不需要因?yàn)橐恍┩饨绨b而去違心的“定型”自己。就像她曾說過的那樣：自己理解的音樂就像三明治，這樣的色彩繽紛，才能組合成她的音樂世界。