舞劇《春之祭》南京站

舞劇《春之祭》南京站基本信息

舞劇《春之祭》南京站演出信息

楊麗萍編導的《春之祭》講述了這樣一個故事：“神”因為有了悲憫之心，自愿墜入紅塵，歷經(jīng)萬千，變成了“人”；“人”因為有了覺悟之意，甘心奉獻，無畏犧牲，又從卑微的“人”超越宿命成為“神”。

春夏秋冬又一“春”楊麗萍舞劇《春之祭》 關(guān)于美學的嶄新認識！

01視聽之美Beauty of Stage Art&Music

美術(shù)總監(jiān)：葉錦添

《春之祭》的舞美設(shè)計，由第73屆奧斯卡最佳美術(shù)指導獎得主葉錦添擔綱。

葉錦添曾經(jīng)與楊麗萍多次合作。

作為世界知名的視覺藝術(shù)家、電影與舞臺美術(shù)指導、服裝設(shè)計師、葉錦添不斷探索及介紹其“新東方主義”美學理念，詮釋古代文化對未來的啟示。其創(chuàng)作游走于當代藝術(shù)、服裝、舞臺、電影美術(shù)等多元領(lǐng)域。

2001年，葉錦添以電影《臥虎藏龍》獲奧斯卡“最佳藝術(shù)指導”與英國電影學院“最佳服裝設(shè)計”獎，成為首位獲得以上殊榮的華人藝術(shù)家。

在舞劇《春之祭》中，葉錦添堅持濃烈的東方風格。

《春之祭》融入藏族文化多種意象，獅子、祭司、垂墜在藏式面具的流蘇、鑲嵌在度母光環(huán)上的寶石、朱紅、漆黑、鈷藍、土黃等東方古典色彩構(gòu)成的濃烈色塊，鋪滿地面的六字真言……

混沌中光明驚破黑暗，舞者如同先民一樣自由起舞，舞者的身體依次發(fā)光發(fā)亮……整個舞臺貫穿東方美學，將觀眾帶入另一段時空之中。

音樂總監(jiān)：何訓田

《春之祭》的音樂，由上海音樂學院教授、著名作曲家何訓田擔綱，他是著名作曲家，音樂新語言開創(chuàng)者，上海音樂學院教授。

現(xiàn)代舞開山之作，1913年的斯特拉文斯基《春之祭》原曲，用陰郁的立陶宛民間曲調(diào)，描寫俄羅斯原始部族慶祝春天的祭禮，具有石破天驚的現(xiàn)代性，被《英國古典音樂雜志》（Classical CD Magazine）評選為對西方音樂歷史影響最大的50部作品之首。

但是原作音樂時長相對過短，不足以滿足楊麗萍舞劇《春之祭》的時間要求，因此楊麗萍請來作曲家何訓田，為《春之祭》定制音樂。

1995年何訓田開創(chuàng)了國際唱片史上在全球發(fā)行第一張中文唱片的歷史，他創(chuàng)作的《阿姐鼓》、《央金瑪》等唱片在全球八十多個國家出版發(fā)行，銷量數(shù)百萬張。

曾獲得“1989-90美國國際新音樂作曲家比賽/唯一/杰出音樂成就大獎”等十五項國際作曲獎；獲得“第三屆全國音樂作品評獎/一等獎”等十三項國家作曲獎。

在舞劇《春之祭》中，何訓田匠心獨運，將中國民樂融于其中，長笛悠揚空靈，鐘鼓浩浩蕩蕩，氣勢磅礴、令人沉醉。

02故事之美

Beauty of the Story

楊麗萍版《春之祭》，是楊麗萍與葉錦添、何訓田等眾位藝術(shù)家一起展開了對于這段生命“密碼”的偉大冒險，她提出“輪回”概念，想要嘗試一個曲線故事：生命不再只是向死而生，而是從生到死、再到涅槃重生的輪回；女性也不再是被動獻祭，而是主動獻身。

03舞蹈之美

Beauty of Dance

被公認為現(xiàn)代舞的開山之作的舞劇《春之祭》，是美籍俄羅斯作曲家斯特拉文斯基創(chuàng)作的一部芭蕾舞劇，于1913年在法國香榭麗舍劇院首演。在該作品問世一百多年來，無論在音樂還是現(xiàn)代舞領(lǐng)域，都充滿無法逾越的誘惑，引來無數(shù)藝術(shù)家競折腰，更是檢驗藝術(shù)家才華高度的“試金石”。

《春之祭》聽似噪雜無章的音樂、其實有著跌宕起伏的情感，需要舞者極其成熟的領(lǐng)悟能力和技藝。

能登上這部巨作的舞臺，證明了舞者卓爾不群的舞蹈實力，楊麗萍帶領(lǐng)團隊用東方的輪回重新演繹生命的意義，這樣全新的視角是一場堅定的挑戰(zhàn)，對西方哲學、審美的挑戰(zhàn)，更是對舞者表現(xiàn)力的挑戰(zhàn)。

在這一版的《春之祭》中，舞蹈語匯大量有別于西方主流現(xiàn)代舞。這些語匯充滿了神秘的東方意象，充滿了來源于這片土地的力量和魅力。這是一場東方的、有楊麗萍獨特美學的《春之祭》。

往期劇照攝影：李宜澗、科比攝影、 趙乾盛

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