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音樂劇《巴黎圣母院》無錫站基本信息
演出時(shí)間 | 2024-10-07 周一 14:00/19:30 | 演出場館 | 無錫大劇院 |
演出時(shí)長 | 以現(xiàn)場為準(zhǔn) | 兒童入場提示 | 此場演出1米以下兒童謝絕入場 |
音樂劇《巴黎圣母院》無錫站演出信息
1座教堂、4個(gè)人的命運(yùn)與愛情、千萬人民的心聲拯救了巴黎圣母院。
音樂劇《巴黎圣母院》是法文音樂劇圈的常青樹,被譽(yù)為無論如何都要看的一部作品,也是很多人的音樂劇啟蒙、法語啟蒙。
美與丑、善與惡、愛與恨、信仰與欲望、高尚與卑劣、承諾與背叛、奉獻(xiàn)與占有、死亡與救贖,在命運(yùn)洪流中互相拉扯,最終釀成了一場轟轟烈烈的悲劇。
10月7日,法語原版音樂劇《巴黎圣母院》邀你走進(jìn)無錫大劇院中,開啟法語音樂劇巔峰之門。
音樂劇《巴黎圣母院》無錫站
演出時(shí)間:2024-10-07 周一 14:00/19:30
演出地點(diǎn):無錫大劇院
演出票價(jià):280/380/480/580/680/880/1080
《巴黎圣母院》是法語音樂劇劃時(shí)代的里程碑式杰作。這部由歐美樂界頂尖才子呂克·普拉蒙東譜詞,理查德·科西昂特作曲的音樂劇,奠定了法語音樂劇的諸多特色:金曲迭出首首精彩、旋律現(xiàn)代古今融合、舞美設(shè)計(jì)獨(dú)特大膽。1998年9月,《巴黎圣母院》在巴黎首演便引起轟動(dòng),在法語系國家連演130場,美國駐演場場爆滿,倫敦西區(qū)也第一次敞開懷抱迎接法語音樂劇,此后更轉(zhuǎn)譯八種語言風(fēng)靡全球。該劇更囊括加拿大魁北克“最佳唱片獎(jiǎng)”、“最佳年度演出獎(jiǎng)”、“最佳圣堂歌曲獎(jiǎng)”、“最佳導(dǎo)演年度獎(jiǎng)”,摩納哥“世界音樂法語唱片最佳銷售獎(jiǎng)”。
劇情簡介:
故事的場景設(shè)定在1482年的巴黎圣母院。講述了天生畸形的巴黎圣母院敲鐘人卡西莫多、副主教弗羅洛與侍衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長菲比斯,與美麗的吉卜賽女郎愛斯美拉達(dá)之間的愛恨情仇。
他們?nèi)硕记椴蛔越貝凵狭藧鬯姑览_(dá),其中,弗羅洛深陷信仰與欲望的雙重拉鋸,菲比斯已有未婚妻卻還意圖染指,卡西莫多自慚形穢,只能把愛意深埋心中。結(jié)果是,愛斯美拉達(dá)愛上了菲比斯,這引起了弗羅洛地妒恨,他刺傷了菲比斯,然后嫁禍給愛斯美拉達(dá),威脅她以身相許,否則就將她處死。愛斯美拉達(dá)拒絕服從,被送上了絞刑臺。而卡西莫多奮不顧身到法場劫人,把她藏在圣母院中。不久,吉普賽人的領(lǐng)袖率眾攻打圣母院,意圖解救愛斯美拉達(dá)卻最終失敗??ㄎ髂嗾`認(rèn)為菲比斯會保護(hù)愛斯美拉達(dá),于是讓弗羅洛把她交給菲比斯,未料菲比斯卻宣布將愛斯美拉達(dá)處死。悲憤之中,卡西莫多把弗羅洛從鐘樓頂端推下,然后去解救愛斯美拉達(dá),可惜為時(shí)已晚。他哀求劊子手的同意,抱走了愛斯美拉達(dá)的遺體,最終以死殉情。
與百老匯常見的一首主旋律貫穿始終不同,《巴黎圣母院》從頭到尾擁有50多首風(fēng)格迥異的歌曲,恢弘的旋律、精彩的演唱,讓觀眾一次過足耳癮。氣勢恢弘的開場曲“大教堂時(shí)代( Le temps des cathédrales)”,述盡時(shí)代更迭、人類命運(yùn)的滄海桑田,成為無數(shù)人掉坑法語音樂劇的“初戀”神曲,也成為本次巴黎圣母院失火以后,刷爆全球社交網(wǎng)絡(luò)的致敬神曲。迄今為止,音樂劇同名原聲唱片銷售達(dá)3000萬張、DVD銷售近1000萬,創(chuàng)造法語音樂劇銷售記錄。
《巴黎圣母院》在音樂劇圈中經(jīng)久不衰的魅力,不僅在于對名著的引人入勝的劇情的精妙改編,更在于它對角色形象的再飽滿、重塑造。 敲鐘人卡西莫多背叛了職責(zé),副主教弗洛爾背叛了信仰,護(hù)衛(wèi)隊(duì)長背叛了愛人。愛斯梅拉達(dá)又是無辜的嗎?她錯(cuò)愛了無情的人,本該無情的人愛上了她。音樂劇將一群可悲可惡可憐的人,通過歌曲具象化,仿佛我們置身于那個(gè)文藝復(fù)興的時(shí)代,人類不幸又幸運(yùn)的時(shí)代。
巍峨聳立的巴黎圣母院高墻;
塔樓上俯瞰整個(gè)巴黎的詭異怪獸;
乞丐國王橫在半空中的鋼鐵王座;
囚禁愛斯美拉達(dá)的巨大鎖鏈與樊籠;
為出生而鳴、為死亡而鳴的巨型銅鐘;
代表黑暗與死亡的絞刑架……
摘取原著場景內(nèi)標(biāo)志性物品,打造,以更現(xiàn)代、更簡潔的審美抓住中世紀(jì)巴黎之魂,帶給觀眾全新的視覺沖擊。妝容夸張的歌者與舞者穿梭其中,擁有更廣闊表演空間。強(qiáng)烈而具有震撼力的現(xiàn)代音樂,極具視覺效果的舞臺布景,盡情投入的表演,建構(gòu)成一部波瀾壯闊血淚交織的悲劇史詩,跨越時(shí)代潮流與文化藩籬,開創(chuàng)當(dāng)代音樂劇的新紀(jì)元。
在專業(yè)舞者之外,《巴黎圣母院》更加入專業(yè)運(yùn)動(dòng)員與專業(yè)特技演員兩大跨界表演者,將舞蹈、運(yùn)動(dòng)和雜技三大表演形式融為一體。
從天而降的大鐘里,倒掛如蕩秋千一般在空中飛躍;
巴黎圣母院的高墻上,徒手攀登,再從其上直墜而下;
懸掛在半空的鋼鐵橫杠上,漫步高歌,上下翻騰;
《巴黎圣母院》的舞蹈完全不同于傳統(tǒng)音樂劇的載歌載舞,這個(gè)讓法國知名導(dǎo)演呂克·貝松拍攝出極限運(yùn)動(dòng)電影《企業(yè)戰(zhàn)士》的原型團(tuán)隊(duì),以高超的力量與技術(shù),在舞臺上創(chuàng)造出了真正“請勿模仿”的高難度舞蹈。
如同原著的偉大,音樂劇同樣是偉大的。文字之外,歌聲與舞蹈帶來的,是更為濃烈的愛與恨,激蕩著十幾年來每一個(gè)聽到它的人的心靈。好評如潮的故事背后,是關(guān)于這部劇背后不同的感悟:
如果你是十幾歲的孩子,你會看到人性的美與丑;
如果你是二十幾歲的青年,你會看到愛的本質(zhì);
如果你有足夠的人生閱歷,你能窺見命運(yùn)的邏輯…
不同人生階段、不同年齡層次的人,都會在《巴黎圣母院》中,看到讓自己的靈魂感到震撼的那一幕。
10月7日,走進(jìn)無錫大劇院,回到那個(gè)充滿傳奇色彩的《巴黎圣母院》中。
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