戲劇《迷失的水手》涼山彝族自治州站

戲劇《迷失的水手》涼山彝族自治州站演出信息

比利時(shí)現(xiàn)代舞?。好允У乃?- 娜塔莉亞·瓦萊博納 / 福斯蒂諾·布蘭查特 / 詩(shī)意朋克

創(chuàng)作意圖說(shuō)明

該劇的藝術(shù)研究始于作者將科學(xué)和神經(jīng)學(xué)素材轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)和詩(shī)歌語(yǔ)言的愿望。

《迷失的水手》是基于英國(guó)神經(jīng)學(xué)家和作家?jiàn)W利弗·薩克斯（1933-2015）的著作《誤把妻子當(dāng)成帽子的人》中的《迷失的水手》章節(jié)。

在這一章中，一位患者陷入了現(xiàn)實(shí)生活與記憶之間的沖突：一個(gè)凍結(jié)的過(guò)去，過(guò)去的時(shí)光隨著時(shí)間的推移不再改變，以及一個(gè)無(wú)法存在的未來(lái)。

   "如果一個(gè)人失去了一只眼睛或一條腿，他知道自己失去了一只眼睛或一條腿；

    但如果他失去了自我 - 失去了自己 – 他是無(wú)從得知的，

                    因?yàn)槲ㄒ荒苤浪プ晕业娜艘呀?jīng)迷失了。"

《誤把妻子當(dāng)成帽子的人》劇情概要

該劇呈現(xiàn)了一個(gè)迷失自我的男人在記憶的零散碎片中徘徊。

在清晰的回憶和突然的遺忘之間，他行進(jìn)游走，不知終點(diǎn)和起點(diǎn)。在記憶的戰(zhàn)斗中，撤退是不可能的。

我們創(chuàng)造的角色將在舞動(dòng)中表達(dá)主角的狀態(tài)，我們?cè)噲D將失憶、困惑、清晰、恐懼、突然老化和行動(dòng)受限用身體的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。

在劇場(chǎng)、表演和舞蹈的邊緣，《迷失的水手》通過(guò)具體的手勢(shì)作為表現(xiàn)手法：抽搐（作為被壓抑情感的表現(xiàn)），凝視，思考，內(nèi)心獨(dú)白，物體，中斷或節(jié)奏。角色用不協(xié)調(diào)的動(dòng)作來(lái)表達(dá)自己。動(dòng)作的序列創(chuàng)造了舞蹈，這是一種必要的語(yǔ)言。

《迷失的水手》劇情概要

一個(gè)大廳：這是個(gè)人們相遇和匆匆走過(guò)的地方，有一架鋼琴和一個(gè)男人。一切都被彩色的便簽紙覆蓋，上面寫滿了“今天所有不該忘記的事情”的筆記。

這個(gè)男人彈著他記不起來(lái)的曲子，與熟人分享著便簽上的文字，或許他是在家里，又或許他受邀參加了一個(gè)派對(duì)...

這個(gè)劇場(chǎng)立即與觀眾建立起一種共鳴的感覺(jué)。

觀眾邊笑邊讀著便條，同時(shí)他們也與表演者一同逐漸進(jìn)入主角的世界。觀眾與表演者一同走進(jìn)他的內(nèi)心，也就是他的家，在那里，他為他們演奏了同一首曲子，直到他沉浸在一系列緊密的記憶中，他在空間中移動(dòng)，搜索，跳舞，猶豫，思考。

隨即觀眾們進(jìn)入了他的大腦，認(rèn)出了開(kāi)場(chǎng)白中的聲音，是我們自己的聲音。這部分觀眾的錄音將被用作舞臺(tái)上的氛圍聲，讓此時(shí)的舞臺(tái)更具沖擊力。

更美好的記憶浮現(xiàn)出來(lái)：我的愛(ài)人！她在那里，“瑪梅”，一個(gè)女人，一個(gè)新娘。

這天是他們的婚禮，這是一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的、充滿了詩(shī)意的愛(ài)的慶祝，然后是"我愿意，不，我說(shuō)了我愿意，她說(shuō)了也許吧..."。

眾人期待已久的這句“我愿意”讓演員和觀眾陷入了派對(duì)的記憶中。一個(gè)婚禮派對(duì)，也許有客人在舞池?zé)嵛瑁?/p>

接近高潮時(shí)，男人環(huán)顧四周，他不再知道自己在哪里，不再認(rèn)識(shí)他的同伴、朋友或家人，和觀眾！

一切陷入沉默，在幾乎震耳欲聾的寂靜中，他恐懼地低語(yǔ)著他的診斷："我迷失了，我，我不知道自己是誰(shuí)了"。

THE END - 完

該劇呈現(xiàn)了一個(gè)迷失自我的男人在記憶的零散碎片中徘徊。在清晰的回憶和突然的遺忘之間，他行進(jìn)游走，不知終點(diǎn)和起點(diǎn)。在記憶的戰(zhàn)斗中，撤退是不可能的。我們創(chuàng)造的角色將在舞動(dòng)中表達(dá)主角的狀態(tài)，我們?cè)噲D將失憶、困惑、清晰、恐懼、突然老化和行動(dòng)受限用身體的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。