舞臺劇《虛像的道化師》海口站

舞臺劇《虛像的道化師》?？谡狙莩鲂畔?/span>

購票須知（必看）：
1、演出票售出后謝絕退換，請合理安排您的觀演時間。
2、本場演出1米以下兒童謝絕入場，其余觀眾憑票入場。
3、劇場內(nèi)一層與二層不互通。所有觀眾對號入座，憑演出票僅可以進(jìn)入票面對應(yīng)樓層。
4、取票時需出示取票碼及手機(jī)號碼，以便工作人員核對。
5、取票后請妥善保管好演出票，票遺失將無法補(bǔ)票。

觀演須知：
本場演出全程禁止拍照錄像，觀演時請將手機(jī)調(diào)為靜音模式；
演出時長：約140分鐘（無中場休息）
入場時間：演出前30分鐘

虛像道化師簡介

東野圭吾×神探伽利略系列×劇場也是案發(fā)現(xiàn)場
步步緊逼的音效中，男演員掐住了女演員的脖子，一場案件似乎正在劇場發(fā)生！
《回廊亭殺人事件》《被嫌棄的松子的一生》原班人馬，最新心理懸疑劇場

壹 《回廊亭殺人事件》原班創(chuàng)作人馬 演員一人分飾多角
《虛像的道化師》延用《回廊亭殺人事件》與《被嫌棄的松子的一生》的原班人馬，舞臺設(shè)計(jì)上雖然簡約，卻可以借由演員們詩意的身體和角色的自由轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)出悉數(shù)登場的眾多人物，或借助某種形體與道具的象征，讓觀眾可以穿過具象，看到人物心理的視像。

貳 一個發(fā)生在劇場的“劇團(tuán)故事” 打造東野圭吾式懸疑劇場
《虛像的道化師》是一部關(guān)于“劇團(tuán)”的舞臺劇，故事圍繞著青狐劇團(tuán)排練一部新戲而展開。在青狐劇團(tuán)導(dǎo)演駒井良介遇害的推理調(diào)查中，劇團(tuán)每個成員都有動機(jī)和嫌疑，但擁有高超演技的演員們讓人分不清楚，到底哪一副才是他們的真實(shí)面孔，每個人都有看似完美的不在場證明。劇中人物排練與演出的時間推進(jìn)，以及所排練劇目的主題表達(dá)，都與臺上三拓旗演員們演出《虛像的道化師》的時間、主題表達(dá)，形成了一種別致的互文?！皠?chuàng)作《虛像的道化師》是在計(jì)劃外的。排演完《回廊亭殺人案件》之后，本沒有繼續(xù)排演東野圭吾作品的計(jì)劃，但《虛像的道化師》是關(guān)于戲劇團(tuán)體的懸疑故事，可以通過這個故事來展現(xiàn)戲劇人的生活和戲劇精神，是個千載難逢的機(jī)會。所以我們開啟了這部新劇的嘗試。”導(dǎo)演趙淼在采訪中提到原著小說中的主要人物和發(fā)生地點(diǎn)均是在劇團(tuán)，這令他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作興趣。

叁 高能量、重形體、快節(jié)奏宛如交響篇章
趙淼創(chuàng)立的三拓旗劇團(tuán)是以形體戲劇為主要創(chuàng)作及研究方向的劇團(tuán)，追求“哀傷的幽默”和“精彩的想象”的演劇風(fēng)格，探索“詩意的身體”的表現(xiàn)智慧。今年是三拓旗劇團(tuán)成立的第26年，最初主要活動于北京各高校的劇團(tuán)，一步步發(fā)展為成熟的青年戲劇團(tuán)體，趙淼帶領(lǐng)劇團(tuán)成員在形體戲劇的道路上堅(jiān)持探索，“未來我們想嘗試形體戲劇的教育推廣和普及，希望讓更多的觀眾親身體驗(yàn)專業(yè)的戲劇舞臺”。這次他在《虛像的道化師》中依舊延續(xù)了“肢體表演“的獨(dú)特風(fēng)格，肢體表演含量超過60%。舞臺設(shè)計(jì)簡約，演員一人分飾多角，通過詩意的身體和角色的自由轉(zhuǎn)換，眾多人物悉數(shù)登場。加上戲中戲的舞臺、化妝間中的鏡子、表現(xiàn)人物關(guān)系的大球等這些各具隱喻性的道具，讓觀眾可以穿過具象，看到人物的內(nèi)心世界。在原著小說的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演趙淼在舞臺化呈現(xiàn)中鎖定了“節(jié)奏”這個重點(diǎn)，使舞臺充滿一種高度濃縮的時間感，演員一出場便為觀眾呈現(xiàn)出強(qiáng)節(jié)奏和高行動力的視聽沖擊，宛如一曲起起伏伏的交響篇章?！斑@部戲當(dāng)中鋪設(shè)了很多潛藏的線和證據(jù)鏈”，趙淼表示，“在做很多場面處理的時候，我們會以觀眾的角度來設(shè)想多種答案，排除掉最容易想到的處理方式，一直挖掘到表演者都覺得意想不到的結(jié)果，希望能時刻給觀眾帶來驚訝。”

肆 中式美學(xué)精神和東方文化表達(dá)
除了東野圭吾的作品，趙淼還導(dǎo)演過日本社會派大師山田宗樹的代表作《被嫌棄的松子的一生》，在趙淼看來，無論是《回廊亭》還是《松子》，這些作品都具有同樣的東方屬性——對人物內(nèi)心的關(guān)照和悲憫?！八麄儾皇菫榱酥v故事，是為了關(guān)注這個劇中主要人物的內(nèi)在沖突，讓我們看見他們內(nèi)心的缺失和掙扎?！被谶@個核心，《虛像的道化師》充滿著中式美學(xué)和東方文化質(zhì)感的表達(dá)。借鑒戲曲一桌二椅的布景，導(dǎo)演塑造了該劇獨(dú)特的空間美學(xué)。以舞臺中的大道具為支點(diǎn)，打造橋、桌子、長廊、實(shí)驗(yàn)臺多種布景的空間變化。通過假定性，將原著中寫實(shí)的部分打碎然后抽象化，改編成極致的寫意風(fēng)格。音樂則融入了中國戲曲中鑼鼓的元素，并與中國傳統(tǒng)音樂與古典西洋音樂、電子樂融合。在趙淼看來，語言是人物內(nèi)心的寫照，“言不在多，達(dá)意則靈”是東方人的智慧。劇中人物的含蓄、隱忍，甚至是憤怒時失控的狀態(tài)，萬般皆蘊(yùn)含著若柔卻剛的東方文化質(zhì)感。詩意的形體表達(dá)和東方美學(xué)的意蘊(yùn)，是趙淼帶領(lǐng)的三拓旗劇團(tuán)鮮明的特點(diǎn)，他導(dǎo)演的《水生》《署雷公》《羅剎國》等作品在國外多個戲劇節(jié)上演，受到不少觀眾喜愛，知名度也擴(kuò)散到海外。以無聲、無臺詞的形體劇見長的趙淼，在《虛像的道化師》臺詞使用方面尤為謹(jǐn)慎，舞臺上還是將主要的任務(wù)交給肢體，“在身體變得重要的前提下，臺詞會變得更加重要，我們對臺詞的甄別和選擇會更加苛刻?！彼J(rèn)為，語言是人物內(nèi)心的一種寫照，“言不在多，達(dá)意則靈”是東方人的智慧。

伍 還原臺前幕后 通往戲劇人的靈魂
小說中，神探湯川學(xué)通過這個案件發(fā)現(xiàn)——充滿虛像的不只是案件，更是當(dāng)事人的整個人生。這個看上去違背常理的案情和推論，在舞臺劇《虛像的道化師》中得到進(jìn)一步闡釋，真實(shí)的劇團(tuán)成員，將很多觀眾所好奇的劇團(tuán)臺前幕后的工作場面復(fù)制到舞臺，角色在無形之間跳進(jìn)跳出，劇中演員的行為動機(jī)和心理走向被一層層剝開?；瘖y間、排練廳、劇場側(cè)臺、燈具的方位、大幕等都作為劇中的重要表現(xiàn)場景被搬上舞臺，其中有一個鏡頭是演員對著化妝鏡梳頭，她看著鏡子里的自己慢慢變得不像自己，“但她也可能是在變成她想成為的那個人?！睂?dǎo)演趙淼提出另一種假設(shè)，“所以我們讓鏡中的她和鏡中的角色走出來對話。這是戲劇人有別于普通人的一種獨(dú)特的狀態(tài)。因?yàn)閷@個行業(yè)的了解，我們覺得所有演員都渴望在舞臺上借助角色之人說自己之話，所以我們認(rèn)為這個劇中的演員也是如此，他們迷戀舞臺的原因是在那一個瞬間‘我’是最真實(shí)的?！睂?dǎo)演趙淼說：“當(dāng)然我們也希望觀眾能夠喜歡戲劇、喜歡戲劇人。但我們通過這部劇表現(xiàn)的可能跟這兩年大火的《一年一度喜劇大賽》的定位相反，他們讓人看到喜劇人的真實(shí)生活，我們呈現(xiàn)的卻是一個殘酷的劇場世界，你可以說它是名利場、修羅場，大家都不知道走上舞臺的是角色還是他自己，也不知道他是觀眾還是演員。”戲劇在導(dǎo)演心里是一種不能便捷的儀式感，在稍縱即逝的舞臺上，也許低頭的幾秒鐘就會錯過一個線索提示，即使看過原著，這部劇中等待大家解謎的設(shè)置卻是不同的，“我們希望觀眾能感受到這是我們通過戲劇送給他們的禮物。”

陸 案情簡述
夏日的夜晚，彩虹橋煙花綻放。一個男人一動不動地躺在地板上，臉色暗淡。敦子松開刀柄，帶著手套撿起男人的手機(jī)，打開了通話記錄做了一些處理。接著，她又拍下窗外的煙火，借由這張照片記錄的時間干擾警方的調(diào)查。做完這一切后，她走出房間，若無其事的散步到咖啡店，跟事先約好的人見面。敦子抹去了一切不利于自己的信息，卻唯獨(dú)沒有取走插在男人胸口上的，那把刀……警方把嫌疑人鎖定在劇團(tuán)成員之中，但擁有高超演技的各位演員讓人分不清楚到底哪一幅才是他們的真實(shí)面孔，并且每個人都有看似完美無瑕的不在場證明。警方只好求助于人稱“神探伽利略”的物理學(xué)家湯川學(xué)。大家都在期待湯川教授再次用科學(xué)揭穿詭計(jì)……

神原敦子
“沒有一個現(xiàn)實(shí)，不是一場精密的排練?！?/p>

她總相信浮士德是真的，那些拿自己最寶貴的事物與惡魔立下契約，換回來的，就是一生努力都無法企及的美好事物。

誰都對平靜的殺人感到戰(zhàn)栗，但她是一個演員，戰(zhàn)栗僅是眾多情緒的選擇之一，當(dāng)然，平靜也是。她告訴自己，沒有一個現(xiàn)實(shí)不是一場精密的排練，包括正式演出也是一樣的，從不應(yīng)該考慮劇場作為一個空間的局限性，反之，觀眾走進(jìn)的，不是一幢建筑物，而是她主宰的“世界”。

每一個人，都是共筑這個“世界”的人，也都成為了戲劇的一部分，觀眾成就了一個完美的演員——神原敦子，而作為演員的敦子，則創(chuàng)造了遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只一個故事。

工藤聰美
“世事匪夷所思，每個人的平靜下都隱藏著瘋狂?！?/p>

美麗是不夠的，甚至小有名氣也是不夠的，他不看她，這就是一個存在價(jià)值的危機(jī)，但當(dāng)他的凝視來臨，卻又總像陽光灼燒在吸血鬼的皮膚之上，每一次對于肯定的尋求，都像是一次嚴(yán)刑拷打，提醒她自己是乞討者，乞討者是匱乏的靈魂。

可是，在暗地里，他明明是擁抱過、親吻過她的，這算是愛嗎？還是一種施舍？又或是一種供需？

走在聚光燈下，每一秒的表演都是靈魂與惡魔的協(xié)議，她永遠(yuǎn)不會知道與自己交易的對象其實(shí)什么也給不了她，這種痛苦與絕望終于將她逼入絕境。她的消失與她的存在，同一時間發(fā)生。那時，人們將見證她的創(chuàng)造，也見證她的毀滅，見證她的愛，也見證她的恨。

案情主理人

趙淼
三拓旗劇團(tuán)創(chuàng)建人、導(dǎo)演、教師
2005年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系本科班，后考取中戲?qū)а菹祽騽蚯鷮W(xué)碩士學(xué)位，師從美國方法派專家姜若瑜教授。2009年至2020年任中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系教師，現(xiàn)為中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系教師、碩士生導(dǎo)師。1996年創(chuàng)立三拓旗劇團(tuán)并擔(dān)任導(dǎo)演至今?！鞍挠哪焙?“精彩的想象”是他戲劇的獨(dú)特風(fēng)格，展現(xiàn)“身體的詩意”是他的追求與探索。截至2022年六月趙淼創(chuàng)作的舞臺作品達(dá)到四十余部，他是中國形體戲劇創(chuàng)作及研究教育領(lǐng)域的重要開拓者。 主要執(zhí)導(dǎo)作品:《虛像的道化師》、《右之左》、《人生座右》、《6:3》、《達(dá)人未愛狂想曲》、《羅密歐與朱麗葉》 (2008 版、2011 版、2014 版)、《東游記》、《壹光年》、《水生》，《署雷公》、《失歌》、《吾愛至斯》、《羅剎國》、《行者無疆》、《你若離開，我便浪跡天涯......》、《被嫌棄的松子的一生》、《回廊亭殺人事件》、《化水》、《鏡花緣》等。

原著：東野圭吾 編?。禾葡耐?導(dǎo)演/形體：趙淼 舞美設(shè)計(jì)：曹璐 燈光設(shè)計(jì)：溫曉楠
作曲：田震子 舞蹈設(shè)計(jì)：俞辰曦 服裝設(shè)計(jì)：鐘佳妮 服裝監(jiān)制：張帥 音響設(shè)計(jì)：趙夢如

出品：北京就是開心文化傳播有限公司
大景文化(北京)有限公司
北京中鼎華藝文化有限公司
授權(quán)：PIA Global Entertainment株式會社(日本)
演出制作：三拓旗(北京)文化傳媒有限公司

原著：東野圭吾『虛像の道化師～演技る（えんじる）～』（文春文庫刊）
原版舞臺?。骸亥辚欹頒V』
監(jiān)修：難波利幸
腳本：堤泰之
音樂：楠瀨拓哉、伊真吾
原版舞臺劇制作：株式會社エヌオーフォー【NO.4】

案情NPC：

三拓旗劇團(tuán)
三拓旗劇團(tuán)是一個以形體戲劇為主要創(chuàng)作及研究方向的國際型劇團(tuán)，追求“哀傷的幽默”和“精彩的想象”的演劇風(fēng)格，探索著“詩意的身體”的表現(xiàn)智慧。三拓旗是遵循形體戲劇的觀念和方法成長起來的實(shí)踐劇團(tuán)，更致力于運(yùn)用東方文化和中國民間傳統(tǒng)來激發(fā)多元化的身體語匯表達(dá)自己的觀點(diǎn)與思考。 1996年12月17日，三拓旗劇團(tuán)在北京大望路中學(xué)的校園內(nèi)成立，創(chuàng)建人是趙淼。劇團(tuán)發(fā)展近三十年已聚攏了一批優(yōu)秀的戲劇工作者，他們是吳迪、朱荔莘、史妍、曹璐、王笑笑、杜帥強(qiáng)、彭龍、胡翰馳、趙洋、董亦樂、田艷、唐夏娃、華超、劉璽慧、王建秋、俞辰曦、張碩晨。將三拓旗建設(shè)成為知名的世界巡演劇團(tuán)是所有成員的愿景。 從1996年至2022年，三拓旗劇團(tuán)排演的戲劇作品超過30部，巡演足跡遍布中國內(nèi)地16個省市以及臺北、高雄、中國香港和澳門等城市，累計(jì)演出千余場，超過10萬觀眾觀看。這其中參加的重要藝術(shù)節(jié)有：大涼山國際戲劇節(jié)、深圳南山戲劇節(jié)、西安戲劇節(jié)、上海國際藝術(shù)節(jié)、亞洲藝術(shù)節(jié)、“北京故事”優(yōu)秀小劇場展演、中國國家話劇院原創(chuàng)話劇邀請展、臺灣廣藝兩岸小劇場藝術(shù)節(jié)、杭州西溪國際藝術(shù)節(jié)、成都戲劇節(jié)、北京大學(xué)生戲劇節(jié)、國家大劇院“致敬！莎士比亞”展演季等。劇團(tuán)出訪歐洲及東亞12個國家40多個城市，并連續(xù)十年參加法國阿維尼翁OFF戲劇節(jié)、英國愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)，以及法國尼奧國際小丑藝術(shù)節(jié)、法國阿維尼翁舞蹈節(jié)、法國巴黎“世界之窗”藝術(shù)節(jié)、法國讓·熱內(nèi)國際戲劇節(jié)、韓國亞洲戲劇導(dǎo)演交流展、韓國首爾“ST-BOMB”國際戲劇節(jié)、中日韓BeSeTo戲劇節(jié)等活動，累計(jì)海外演出達(dá)到300余場。 三拓旗劇團(tuán)的代表作有以下幾部：《6:3》、《戰(zhàn)爭與人》、《羅密歐與朱麗葉》、《6:3III黑故事》、《達(dá)人未愛狂想曲》、《壹光年》、《東游記》、《你若離開，我便浪跡天涯……》、《失歌》、《飛要愛》、《水生》、《署雷公》、《吾愛至斯》、《人生座右》、《被嫌棄的松子的一生》、《回廊亭殺人事件》、《羅剎國》、《行者無疆》、《化水》、《虛像的道化師》等。在這其中，《失歌》獲得國家藝術(shù)基金的特別支持，并在2014年度奪得英國愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)亞洲藝術(shù)獎項(xiàng)，成為該藝術(shù)節(jié)創(chuàng)立以來首個獲獎的中國內(nèi)地劇團(tuán)；《人生座右》獲得2021年北京文化藝術(shù)基金資助；《水生》、《署雷公》、《失歌》、《吾愛至斯》分別獲得了2012至2017年度法國戲劇媒體的五星評價(jià)；從2011年開始，劇團(tuán)策劃及運(yùn)營了國內(nèi)首個形體戲劇節(jié)慶“1,2,3…”國際形體戲劇季，已在北上深三地舉辦了三屆；三拓旗還得到法國國家圖書館維拉爾藝術(shù)中心的授權(quán)，策展了2016至2017年度“法國阿維尼翁OFF戲劇節(jié)五十周年海報(bào)-中國巡回展”的活動。2011年和2018年三拓旗在中國人民大學(xué)出版社及九洲音像出版公司出版發(fā)行了兩套劇團(tuán)系列演出視頻DVD合集。2022年，三拓旗在中國戲劇出版社出版發(fā)行了劇團(tuán)書籍專著《獨(dú)具風(fēng)格形體劇團(tuán)：三拓旗劇團(tuán)》。 此外，2017年三拓旗劇團(tuán)與中國國家話劇院聯(lián)合出品制作了全新版的音樂劇《你若離開，我便浪跡天涯……》，并受到北京文化藝術(shù)基金的特別資助；2018年及2021年，三拓旗劇團(tuán)參與保利票務(wù)、反掌娛樂運(yùn)營制作的舞臺劇《被嫌棄的松子的一生》和東野圭吾作品舞臺劇《回廊亭殺人事件》并展開全國巡演；三拓旗與北京歌劇舞劇院創(chuàng)作形體戲劇《化水》獲得2019年北京文化藝術(shù)基金特別資助；劇團(tuán)還參與創(chuàng)作了中國國家話劇院的形體劇《羅剎國》和《行者無疆》，兩劇在2017、2018年度英國愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)上再次摘得“最佳劇目獎”、“杰出劇目獎”、“最佳青年演出獎”和“全票售罄獎”等九項(xiàng)榮譽(yù)；2020年，《羅剎國》摘得第27屆埃及開羅國際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)“最佳劇目表演獎”。