話劇《紅高粱家族》海口站

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購票須知（必看）：
1、演出票售出后謝絕退換，請(qǐng)合理安排您的觀演時(shí)間。
2、本場(chǎng)演出一米以下兒童謝絕入場(chǎng)，其余觀眾憑票入場(chǎng)。
3、劇場(chǎng)內(nèi)一層與二層不互通。所有觀眾對(duì)號(hào)入座，憑演出票僅可以進(jìn)入票面對(duì)應(yīng)樓層。
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觀演須知：
本場(chǎng)演出全程禁止拍照錄像，觀演時(shí)請(qǐng)將手機(jī)調(diào)為靜音模式；
演出時(shí)長：約130分鐘（無中場(chǎng)休息）
入場(chǎng)時(shí)間：演出前30分鐘
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寄存說明
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簡(jiǎn)介

《紅高梁家族》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家——莫言的代表作。30多年前那場(chǎng)酣暢淋漓的書寫，至今依然散發(fā)著旺盛的生命氣息。

當(dāng)那股原始血性的生猛勁兒，那種叫人澎湃熱血的力量感，那種源自高粱生長、土地繁衍的生命力，迸發(fā)于舞臺(tái)……

《紅高粱家族》首次被搬上話劇舞臺(tái)，那些充滿了荷爾蒙、情感的敘事，激動(dòng)人心的場(chǎng)景，在觀眾與舞臺(tái)細(xì)節(jié)達(dá)成的每一個(gè)默契中，旺盛的生命力、強(qiáng)烈的情感、張揚(yáng)的色彩和狂歡化的表情都預(yù)示著一場(chǎng)轟轟烈烈的到來。

【劇情簡(jiǎn)介】
“高密東北鄉(xiāng)”是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、中國作家莫言創(chuàng)造的“文學(xué)共和國”。長篇小說《紅高粱家族》呈現(xiàn)了“高密東北鄉(xiāng)”的大地雄心。
“我爺爺”余占鰲，與他的三個(gè)女人，“大奶奶”戴鳳蓮、“二奶奶”戀兒、“三奶奶”劉氏。生兒育女。釀造與勞作，愛恨與繁衍。當(dāng)日本軍到來，“高密東北鄉(xiāng)”的男人們和女人們，頂天立地、奮不顧身，與侵略者展開了殊死的搏斗，付出了巨大的犧牲，譜寫了不朽的傳奇。
家族、種族、民族。生命、生存、生死。
無垠的土地、通紅的高粱、美好的愛情、自由的生活、壯烈的反抗、不屈的人民。

【主創(chuàng)介紹】

莫言
中國當(dāng)代作家
首位中國籍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者
1981年，發(fā)表處女作短篇小說《春夜雨霏霏》。
1985年，因發(fā)表中篇小說《透明的紅蘿卜》而一舉成名。
1986年，在《人民文學(xué)》雜志發(fā)表小說《紅高梁》引起文壇轟動(dòng)。
1987年，擔(dān)任電影《紅高梁》編劇。次年由《紅高粱》改編的同名電影在柏林電影節(jié)獲得金熊獎(jiǎng)，成為首部獲得國際A類電影節(jié)最高榮譽(yù)的中國電影。
1988年，發(fā)表長篇小說《天堂蒜墓之歌》。
1993年，出版長篇諷刺小說《酒國》、長篇小說《食草家族》。。
1995年，出版長篇小說《豐乳肥臀》。
1999年，出版長篇小說《紅樹林》。
2000年，莫言的《紅高粱》入選《亞洲周刊》評(píng)選的“20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)”。
2001年，出版長篇小說《檀香刑》。
2003年，出版長篇小說《四十一炮》。
2006年，出版長篇小說《生死疲勞》。
2009年，出版長篇小說《蛙》。
2011年，憑借《蛙》獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
2012年，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
2016年，當(dāng)選中國作家協(xié)會(huì)第九屆全國委員會(huì)副主席。
2019年，《紅高梁家族》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。
2020年，《晚熟的人》由人民文學(xué)出版社正式發(fā)布。

制作人 李東
中國國家話劇院 制作人
國家一級(jí)演出監(jiān)督
仙童國際戲劇文化（北京）有限公司 制作人
畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系
個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)：
第七屆全國話劇文化獎(jiǎng)話劇金獅獎(jiǎng)“經(jīng)營管理獎(jiǎng)”、第九屆中國話劇金獅獎(jiǎng)“杰出制作人獎(jiǎng)”、 上?！れo安現(xiàn)代戲劇谷－壹戲劇大賞年度最佳制作人獎(jiǎng)。
代表作品：
話劇《生死場(chǎng)》《趙氏孤兒》《明》《紅玫瑰與白玫瑰》《四世同堂》《青蛇》《北京法源寺》《一句頂一萬句》《德齡與慈禧》《上甘嶺》等
音樂劇《白頭葉猴》《電影之歌》《輔德里》《沉默的真相》《隱秘的角落》
戲曲：京劇連臺(tái)本戲《宰相劉羅鍋》《關(guān)圣》昆曲《一六九九?桃花扇》等。
中英合作《戰(zhàn)馬》（中文版）
電視劇《大法庭》《向左走向右走》《生死橋》《長江一號(hào)》
作品多次曾獲：
文華獎(jiǎng)、中國藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)、國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程獎(jiǎng)、上?！れo安現(xiàn)代戲劇谷－壹戲劇大賞年度大戲獎(jiǎng)等。

總敘事/編劇/導(dǎo)演 牟森
中國美術(shù)學(xué)院教授 博士生導(dǎo)師
跨媒體藝術(shù)學(xué)院媒介展演系主任
敘事工程研究所負(fù)責(zé)人
中國獨(dú)立劇團(tuán)“蛙實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)”創(chuàng)始人，“戲劇車間” 創(chuàng)始人。上世紀(jì)90年代其戲劇作品便享譽(yù)歐洲，其中代表作堪稱現(xiàn)象級(jí)的《零檔案》國際巡回演出近百場(chǎng)，是在海外演出場(chǎng)次最多的中國戲劇。近年來，致力于“重構(gòu)”中國近代史“進(jìn)程”和“變遷”的敘事工程，在空間方向和時(shí)間方向同時(shí)開展新創(chuàng)作品類“巨構(gòu)”和“劇集”。
導(dǎo)演作品：《關(guān)于<彼岸>的漢語語法討論》《與艾滋有關(guān)》《零檔案》《紅鯡魚》《一句頂一萬句》《輔德里》等。

聯(lián)合導(dǎo)演 孫小茗
現(xiàn)中國國家話劇院 導(dǎo)演
曾留學(xué)于日本四季劇團(tuán)
國家話劇院導(dǎo)演田沁鑫多部戲劇作品執(zhí)行導(dǎo)演
話劇執(zhí)行作品：《輔德里》《北京法源寺》《四世同堂》《青蛇》《風(fēng)華絕代》《聆聽弘一》《羅密歐與朱麗葉》《山楂樹之戀》等。
音樂劇作品：香港《雪狼湖》、新加坡《你＋我》、中國《阿爾茲記憶的愛情》及《香港群星演唱會(huì)》《澳門、菲律賓保護(hù)大自然主題音樂會(huì)》《2011年屠洪綱“本色英雄”演唱會(huì)》等演唱會(huì)。

動(dòng)作導(dǎo)演 金曾
演員/導(dǎo)演/編劇/木偶
畢業(yè)院校于中央民族大學(xué)
專注于劇場(chǎng)藝術(shù)，肢體講故事。涉及木偶、肢體、舞蹈、即興表演、喜劇、編舞及導(dǎo)演。多次受邀參加愛丁堡藝術(shù)節(jié)、英國南安藝術(shù)節(jié)。多次前往倫敦南岸藝術(shù)節(jié)、愛丁堡國際藝術(shù)交流學(xué)習(xí)。
參與作品：舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》（木偶演員）《輔德里》（形體指導(dǎo)＆演員），話劇《上甘嶺》（形體指導(dǎo)&演員），音樂劇《憑什么我愛你》《電影之歌》《杜拉拉升職記》，木偶劇《小兵張嘎.幻想曲》《鵝鵝鵝》（木偶演員），肢體劇《零零零》《?！罚瑑和瘎　豆茏用€》。

執(zhí)行導(dǎo)演 刁成禹
北京兒童藝術(shù)劇院 演員/導(dǎo)演/編輯
畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)
中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部創(chuàng)作導(dǎo)師/中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員
編劇作品：《筸鄉(xiāng)如夢(mèng)》《永遠(yuǎn)的馬幫》《溫暖之旅》等。
導(dǎo)演作品：《復(fù)活的軍團(tuán)》《火秀野三坡》《右湖龍影》《植物大戰(zhàn)僵尸》《魚躍龍門》《九思》導(dǎo)演，《永遠(yuǎn)的馬幫》執(zhí)行導(dǎo)演、編劇，《夢(mèng)歸平越》《大道無垠》執(zhí)行導(dǎo)演以及《印象普陀》《紅色娘子軍》《出師表》等。
參演作品：《四世同堂》《那次說走就走的旅行》《大院》《幸福年》《拿什么愁死你我的親人》《老有所倚》等。

作曲 李京鍵
旅德青年作曲家 博士后
上海大學(xué)音樂學(xué)院青年教師
音樂創(chuàng)作涉及室內(nèi)樂、交響樂、舞劇、舞臺(tái)劇、多媒體裝置藝術(shù)、策展、影視音樂及電子音樂等。他一直致力于創(chuàng)作語言的個(gè)性化與創(chuàng)作題材的時(shí)事化為方向。
主要作品：大型燈光、裝置與電子音樂《行星絮語》（上海雙年展閉幕式委約，蕭麗河燈光作品）；舞臺(tái)劇《一句頂一萬句》（劉震云原著，牟森導(dǎo)演）；交響樂音樂會(huì)《一句頂一萬句》；舞劇《第十二夜》（波蘭格但斯克莎士比亞劇院委約，鐘璐璐編導(dǎo)）；大型文獻(xiàn)劇場(chǎng)《致勇氣》（廣東省文旅廳出品，牟森導(dǎo)演）；上海戲劇《輔德里》（牟森導(dǎo)演）。

作曲 靳銳
作曲，音樂制作人
畢業(yè)于中國音樂學(xué)院 作曲系
主要作品有:毛不易《無問》《毛雪汪》《在無風(fēng)時(shí)》，王源《花瓣》《柔》，李宇春/肖戰(zhàn)《歲歲平安》, 薛之謙《方圓幾里》等。擔(dān)任《讓世界聽見》《跨界歌王》《我是歌手》《中國好聲音》《乘風(fēng)破浪的姐姐》《聲入人心》《北京國際電影節(jié)》等大型電視節(jié)目和晚會(huì)的管弦樂編曲制作。參與《金面王朝》《花開花落》《輔德里》《呼叫 4921》等劇目編曲創(chuàng)作。

聲音藝術(shù)家 姚大鈞
藝術(shù)家，策展人/現(xiàn)任未來學(xué)中心主任
中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院副院長
Open Media Lab 開放媒體系主任/藝術(shù)媒介混合現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)室主任
長期致力于媒體藝術(shù)，前衛(wèi)音樂，聲音藝術(shù)的創(chuàng)作、推廣與教學(xué)。1997年成立中國聲音小組，對(duì)中國聲音開始進(jìn)行系統(tǒng)性的研究，紀(jì)錄及重新語境化。1999年于美國加州成立 Post-Concrete 唱片廠牌。2003年主辦“北京聲納”現(xiàn)場(chǎng)媒體藝術(shù)節(jié)。曾策劃“RPM 轉(zhuǎn)速：中國聲音藝術(shù)大展”（紐約，上海，中國香港），“聲音分裂：國際聲音藝術(shù)展”，“迷因城市：駭進(jìn)現(xiàn)實(shí)”首屆國際跨媒體藝術(shù)節(jié)，“九個(gè)明天：國際科技藝術(shù)展”，“全息書寫”國際跨媒體藝術(shù)節(jié)，“黑鏡第八季”，“未來書寫”，“黑鏡第十季：后人類狀況”等大型展覽。2004及2005年在臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)及中國美術(shù)學(xué)院分別創(chuàng)建“聲音藝術(shù)”課程。2010年加入中國美術(shù)學(xué)院創(chuàng)建開放媒體系 Open Media Lab，推動(dòng)未來導(dǎo)向的文化實(shí)驗(yàn)。

燈光設(shè)計(jì) 譚華
中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)碩士
英國皇家中央戲劇與演講學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)碩士
曾任教于上海戲劇學(xué)院
燈光設(shè)計(jì)作品：《狂飆》《繁花》話劇版《紅樓夢(mèng)》《一句頂一萬句》《四季》《只有·一個(gè)女人》《原野》等。
舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品：昆曲《四聲猿?翠鄉(xiāng)夢(mèng)》（中國昆曲藝術(shù)節(jié)）、京昆合演《春水渡》（香港小劇場(chǎng)戲曲節(jié)）、《片想》、《罪人》等等。
作品獲獎(jiǎng)：舞劇《四季》獲第八屆中國舞蹈荷花獎(jiǎng)舞蹈詩金獎(jiǎng)；話劇《只有一個(gè)女人》獲上海舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；舞劇《原野》獲第五屆中國舞蹈荷花獎(jiǎng)舞劇最佳燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

服裝/造型設(shè)計(jì) 劉紅曼
中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系教授/碩士研究生導(dǎo)師
化裝設(shè)計(jì)專業(yè)教研室主任
中國電影電視技術(shù)委員會(huì)化委會(huì)副主任
中國電影美術(shù)學(xué)會(huì)化裝造型藝術(shù)委員會(huì)專家
創(chuàng)作百余部作品涉及話劇、歌劇、音樂劇、電影、電視劇、實(shí)景演出等，在多年專業(yè)教學(xué)、學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)實(shí)踐中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，并在國家級(jí)學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表多篇論文。
主要服裝/造型設(shè)計(jì)作品：歌劇《天使日記》，話劇《德齡與慈禮》《一句頂一萬句》《桃花扇》《仲夏夜之夢(mèng)》《暗夜?fàn)T光》，音樂劇《殷紅木棉》《聶小倩與寧采臣》《虎門銷煙》，電影《過年好》《神探亨特張》《千鈞一發(fā)》等。
主要造型設(shè)計(jì)作品: 歌劇《鸞峰橋》《一江清水向東流》《塵埃落定》《雙翼神馬》《莫高窟》《愛蓮說》《費(fèi)加羅的婚禮》《紫檀》《日出》、話劇《聆聽弘一》《北京法源寺》《甄嬛傳》、舞劇《英雄》《在水一方》《形神間》、民族歌舞劇《扶貧路上》、音樂劇《王二的長征》《三毛流浪記》《鋼的琴》、實(shí)景戲劇《非常麗江-永遠(yuǎn)的馬幫》、電影《東京審判》《天地英雄》《大格局》《首席執(zhí)行官》《爸爸媽媽都好》等。

MSG 團(tuán)隊(duì)
舞美設(shè)計(jì) 信閣
道具設(shè)計(jì) 趙炟
聯(lián)合編劇 馬原馳
創(chuàng)作統(tǒng)籌 梅悅子
導(dǎo)演助理 張立國
紀(jì)錄片導(dǎo)演 諶文君
平面設(shè)計(jì) 梅悅子

產(chǎn) 敘事共成MSG
學(xué) 中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院媒介展演系
研 中國美術(shù)學(xué)院敘事工程研究所
MSG是中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院媒介展演系主任牟森帶領(lǐng)的敘事設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)。MSG基于敘事工程，建構(gòu)媒介透視。對(duì)應(yīng)空間和時(shí)間，通過展示和演出，呈現(xiàn)展開與演化?？臻g和時(shí)間面向的創(chuàng)作品類為巨構(gòu)和劇集。以產(chǎn)學(xué)研和產(chǎn)業(yè)鏈為手段，以跨媒介、跨學(xué)科、跨領(lǐng)域?yàn)榉绞?，聚焦具體產(chǎn)業(yè)面向，強(qiáng)調(diào)媒介融合和領(lǐng)域打通，擅長整體構(gòu)造的敘事序列。
作品序列：
2016年 第11屆上海雙年展何不再問—四大“終端站 "作品之一《存在巨鏈—行星三部曲》
2018年 第四屆國際跨媒體藝術(shù)節(jié)全息書寫一媒介展演系板塊 跨媒介巨構(gòu)《第二十二條軍規(guī)：一種連接》
2019年 第一屆之江國際青年藝術(shù)節(jié)/第五屆跨媒體藝術(shù)節(jié)演化論—媒介展演系板 跨媒介巨構(gòu)《呼喊與細(xì)語》
2020年 世界戲劇計(jì)劃“李爾王”—跨媒介巨構(gòu)《失控：最后一局》
2020年 第六屆國際跨媒體藝術(shù)節(jié)近未來—媒介展演系板塊 跨媒介巨構(gòu)《DISEGNO：二十首情詩和一支絕望之歌》
2020年 廣東抗疫演出?文獻(xiàn)劇場(chǎng)作品 《致勇氣》

【文藝評(píng)論】
江蘇省文聯(lián)主席章劍華
現(xiàn)在知道了
知道了一個(gè)話劇《紅高粱家族》
這是江蘇大劇院又一個(gè)原創(chuàng)作品
雖然參與過它的論證
絕對(duì)驚訝于它的呈現(xiàn)——
敘事視角的來回穿梭
愛憎交織的場(chǎng)面敘述
粗俗又崇高的人物對(duì)白
寫實(shí)又寫意的舞美張力
在講述別人故事的同時(shí)
也在聆聽著別人講故事
陳述著坦坦蕩蕩的生命觀念
表現(xiàn)出英勇抗?fàn)幍膼蹏髁x
如果說《紅高粱》
小說版是文學(xué)經(jīng)典
電影版是優(yōu)美的散文
電視劇版是神秘的傳奇
話劇版則是壯麗的史詩
生生不息的人民史詩
堅(jiān)韌不拔的人類圖景

浙江文藝出版社常務(wù)副社長兼上海分社社長曹元勇

《紅高粱家族》話劇在江蘇大劇院燃情首演，演出結(jié)束時(shí)整個(gè)劇場(chǎng)都沸騰了。"家族、種族、民族，生命、生存、生死"的主題貫通全劇，劇情緊湊扎實(shí)又兼具夢(mèng)幻、浪漫和象征，完美演繹了莫言老師原著中生生不息、不屈不撓的“紅高粱精神”，以及原著到今天依然先鋒前衛(wèi)的藝術(shù)風(fēng)格。

劇中角色如余占鰲、劉羅漢、大奶奶、二奶奶、豆官等一個(gè)個(gè)塑造得魂與形渾然飽滿，華彩不斷，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾與他們一起悲喜、一起抗?fàn)?、一起忍耐、一起熱血澎湃。另外，以高密東北鄉(xiāng)為主題的裝置藝術(shù)也是別出心裁，讓人流連。

北京保利劇院管理有限公司董事長郭文鵬
我首先代表保利文化集團(tuán)，北京保利劇院管理有限公司，祝賀江蘇大劇院五周年生日快樂。同時(shí)作為《紅高粱家族》的共同出品方，我們也覺得非常的幸運(yùn)。今天觀看了這部劇的首演，我覺得非常的成功。

未來我們希望能夠把《紅高粱家族》這樣優(yōu)秀的一部作品，在保利所管轄的76家劇院中進(jìn)行巡演，也希望跟江蘇大劇院共同創(chuàng)作更優(yōu)秀的作品。希望大家支持江蘇大劇院，支持保利的發(fā)展，謝謝大家。

中國美術(shù)學(xué)院院長高世名
這部作品它寫的不只是土地，還是人民，還是高密東北鄉(xiāng)的人，高密東北鄉(xiāng)的這些人就是莫言自己講的“英雄好漢和王八蛋”的結(jié)合。就是這樣一句看起來是山東的土話，但是它具有那種酣暢淋漓的一種勁兒。

它是跟我們所有的近現(xiàn)代文學(xué)史上，對(duì)中國人、對(duì)中國農(nóng)民的描寫是完全不同的，它是壯麗的，它是輝煌的，它是英勇的，它是浪漫的，就是這樣一種東西是相當(dāng)打動(dòng)人，我覺得在今天的舞臺(tái)上面被非常暢快淋漓地展現(xiàn)了出來，這是非常了不起的地方。

上海大學(xué)音樂學(xué)院院長王勇
看了今晚的《紅高粱家族》的演出之后，有一些感觸。我覺得一個(gè)文學(xué)腳本的好壞，決定它能夠走多遠(yuǎn)。因?yàn)槟岳蠋熚膶W(xué)腳本的張力存在，所以我們可以看到無論把它變?yōu)槟囊环N藝術(shù)形式，它都有它自己的張力和感染力。

一個(gè)好的作品在于它能夠反映出普遍的人性、普遍的人對(duì)于美的共識(shí)，所以我覺得在參與的過程當(dāng)中，除了文本、話劇的表現(xiàn)力之外，能夠有更好的戲劇配樂作品傳下來。

茅威濤
改編名著是一件非常有難度的事情，尤其像《紅高粱家族》這一作品，無論鄭曉龍導(dǎo)演的電視劇還是張藝謀導(dǎo)演的電影可謂是珠玉在前。
即便如此，牟森導(dǎo)演的話劇《紅高粱家族》還是讓我看到了與電影和電視劇迥然不同的魅力。通過他的戲劇構(gòu)作和藝術(shù)追求，烘托出了我們的民族人民與大地之間的情感及不可分割的氣韻；向觀眾切實(shí)傳遞了我們的民族人民本身的生命張力。
“切實(shí)傳遞生命力”這是只有屬于現(xiàn)場(chǎng)的戲劇藝術(shù)才能做到的事情。牟森導(dǎo)演作為中國美術(shù)學(xué)院跨媒體學(xué)院的教授，近年以他自身的追求和戲劇構(gòu)作連續(xù)推出了幾臺(tái)大戲，均取得不菲成績。
祝賀牟森導(dǎo)演以及制作、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)！祝福話劇《紅高粱家族》！

中國國家話劇院藝術(shù)總監(jiān)、著名制作人 戈大立
莫言老師的《紅高粱家族》是當(dāng)代中國文學(xué)中非常獨(dú)特的作品，每個(gè)讀者、觀眾心目中都有著不同的“紅高粱”解讀，因此對(duì)于舞臺(tái)改編的創(chuàng)作者難度很大。此次江蘇大劇院原創(chuàng)話劇《紅高粱家族》，牟森導(dǎo)演以其獨(dú)特的藝術(shù)理解、豐富的戲劇構(gòu)作手段、嫻熟的創(chuàng)作技巧和流暢的導(dǎo)演語匯詮釋了原作，將小說中蘊(yùn)藏的深刻人類圖景通過通俗易懂的敘事結(jié)構(gòu)和演員們的精彩表演，讓觀眾能夠很好的理解這部文學(xué)改編作品。

江蘇省作家協(xié)會(huì)副主席魯敏
該劇一開始就是“不要被大風(fēng)吹倒”，他其實(shí)對(duì)莫言老師這句話是有呈現(xiàn)的，所以他從一開始就奠定了基調(diào)。我們整個(gè)中華民族在這么一個(gè)歷史的進(jìn)程當(dāng)中，人和時(shí)代的不屈，這種民族精神我覺得呈現(xiàn)的很好。所以后來我覺得包括它的尾聲，最后一章也是把這種生生不息的民族的這種孕育的力量，我覺得它也是推到了一個(gè)高潮。
總的來說，我覺得不管是從普通讀者、觀眾的反饋，還是剛才我們?nèi)锶耍蠹叶荚谟懻?，都覺得是一個(gè)非常超出期待的一次觀看的體驗(yàn)。

南京市話劇團(tuán)團(tuán)長常小川
《紅高粱》可以說是一部非常經(jīng)典的文學(xué)作品，之前成功地改編過電影、電視劇等不同藝術(shù)形式。當(dāng)我第一次聽說要作為話劇搬上舞臺(tái)的時(shí)候，我是非常期待的。因?yàn)樗吘故且徊块L篇小說，要壓縮成兩個(gè)小時(shí)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，我覺得是特別富有挑戰(zhàn)性的。所以不光是我，周邊的很多同行們也都特別期待。
今天看完之后，還是很震撼很感動(dòng)，能看出來演員們非常的投入，導(dǎo)演運(yùn)用了很多舞臺(tái)的假定性空間，演員們用了大量的肢體語言來表達(dá)，以及舞臺(tái)上還融入了合聲的形式，這部劇對(duì)演員們的專業(yè)要求還是很高的，整體完成的很不錯(cuò)！

導(dǎo)演、中國國家話劇院演員李任
在我看來，能把莫言老師這部鴻篇巨制、史詩性的《紅高粱家族》以話劇形式搬上舞臺(tái)，而且在兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)完成，本身就是一個(gè)奇跡。
這部作品非常震撼，尤其是牟導(dǎo)把整個(gè)舞臺(tái)意象化表達(dá)做得如此純粹而準(zhǔn)確，把整個(gè)舞臺(tái)空間的拓展做得這么好，同時(shí)演員也調(diào)整得這么好，我覺得非常的難。祝賀他們，這種震撼力讓我一直沉浸其中，就像牟導(dǎo)的這番話一樣：一個(gè)人的故事和家族的故事，一片土地的故事和種族的故事。

話劇《朝天宮下》主演郝光
編劇、導(dǎo)演、演員、舞美、服化道呈現(xiàn)的都很震撼，對(duì)原劇本的解讀非常準(zhǔn)確，是一部非常好的藝術(shù)作品，尤其是編劇給的基礎(chǔ)非常好，在這個(gè)基礎(chǔ)上，導(dǎo)演經(jīng)過了藝術(shù)加工和他獨(dú)到的藝術(shù)的解釋，尤其是他運(yùn)用了他獨(dú)到的舞臺(tái)呈現(xiàn)和藝術(shù)表現(xiàn)形式，包括現(xiàn)實(shí)主義的象征主義，詮釋得很到位，他想體現(xiàn)的東西基本上都體現(xiàn)出來。演員也很努力，方方面面，從演員的形體，演員對(duì)角色的理解感受以及呈現(xiàn)都不錯(cuò)！

劇評(píng)人奚牧涼
群舞式的開場(chǎng)、歌隊(duì)激昂的情節(jié)敘述、巨型的高粱景觀、鼓風(fēng)機(jī)與揚(yáng)起的綢帶，以及改編自莫言原著小說的這一段包含四個(gè)樂章的高密東北鄉(xiāng)傳奇，乃至與演出配套的21米長劇情微縮場(chǎng)景展。
這些“敘事工程”手法的運(yùn)用，成功烘托出主人公熾熱的生命力、高聳的正義感，可以說，牟森導(dǎo)演的“敘事工程”與《紅高粱家族》的結(jié)合，最終實(shí)現(xiàn)了恰如其分的化學(xué)作用。