懸疑驚悚戲劇《迷之屋》北京站

懸疑驚悚戲劇《迷之屋》北京站演出信息

地點(diǎn)：常營(yíng)·愛(ài)樂(lè)匯藝術(shù)空間3層 D3現(xiàn)場(chǎng)（北京市朝陽(yáng)區(qū)朝陽(yáng)北路常營(yíng)陸港城20號(hào)院1號(hào)樓，長(zhǎng)楹天街西側(cè)路對(duì)面）

演出詳情：

*特別提醒：為了呈現(xiàn)最佳的演出效果，本場(chǎng)演出將使用強(qiáng)光和特殊音效，請(qǐng)觀眾們保持冷靜，不必驚慌。我們建議16周歲以下的青少年、孕婦以及患有心臟病、高血壓、焦慮癥、密閉恐懼癥等特定疾病的觀眾在購(gòu)票前仔細(xì)考慮。為了您和他人的安全，請(qǐng)確保您的身體狀況適合觀看此類演出。膽小或?qū)?qiáng)烈刺激反應(yīng)敏感的觀眾，請(qǐng)慎重入場(chǎng)。

沉浸式先鋒肢體劇 《迷之屋》

                      一千個(gè)人眼里有三千個(gè)迷之屋

首先要說(shuō)，這是一部肢體劇，沒(méi)有臺(tái)詞（最多只有可能出現(xiàn)的叫喊聲）

其次這是一部采用了模糊敘事的劇，但模糊敘事也不是模糊到底，是有能抓得住的東西和清晰主線的

再次，這部劇只有一位“公開(kāi)演員”，以及很多個(gè)“隱藏演員”。觀眾們隨時(shí)可能在“觀察者”與“被觀察者”之間切換，甚至親自入戲，很大概率或主動(dòng)或被動(dòng)地成為作品一部分

亮點(diǎn)一：投入與抽離

雖然并不像其他話劇、歌舞劇、音樂(lè)劇那樣有具體明確的角色

但每一場(chǎng)都能明顯看出薛佳入戲了，是一種內(nèi)在激發(fā)的入戲，這和“演員在臺(tái)上做自己”、“演員演自己”都不一樣，挖掘出的是個(gè)人深處的東西，纖瘦的身體爆發(fā)出巨大能量，足以填滿任何一個(gè)空間

投入之深，導(dǎo)致薛佳老師在演后談的時(shí)候常常回不過(guò)神，散場(chǎng)后也需要很久才能緩過(guò)來(lái)

隨著演出場(chǎng)次的增多，演員恢復(fù)到相對(duì)日常狀態(tài)的速度也漸漸變快

而這里所提到的投入與抽離，并非“投入表演”和“抽離回到現(xiàn)實(shí)”

恰恰相反，薛佳及其團(tuán)隊(duì)通過(guò)《迷之屋》所呈現(xiàn)的，更像是帶在場(chǎng)各位“抽離現(xiàn)實(shí)”而后盡力“投入真實(shí)生活”

正因如此，這部戲看起來(lái)是暢快的、解壓的

不需要做什么，靜靜坐著看，也能得到一種宣泄

亮點(diǎn)二： 當(dāng)一個(gè)作品有多種質(zhì)感

任何一部作品，尤其是風(fēng)格化的作品，都會(huì)有它鮮明的質(zhì)感，而質(zhì)感這件事在《迷之屋》這部作品里得到了極大的施展

從七年前的一棵樹(shù)、一根繩子，到烏鎮(zhèn)的碼頭、墻邊，再到聚氣的小劇場(chǎng)和氣派的大劇場(chǎng)

這些開(kāi)放、半開(kāi)放、不開(kāi)放的空間所呈現(xiàn)出來(lái)的“屋”有著明顯不同的“迷”之所在

神秘的、迷人的、迷離的、迷茫的……

除了空間、燈光、繩子排布的方式等客觀存在產(chǎn)生的不同質(zhì)感外

同一場(chǎng)演出中，觀眾們所產(chǎn)生的各樣當(dāng)下反應(yīng)和解讀也是戲劇質(zhì)感的一部分

這使得整部作品爆發(fā)出無(wú)數(shù)種可能

當(dāng)一個(gè)作品有多種質(zhì)感，那么Ta就是活的、有生命力的

亮點(diǎn)三：社會(huì)實(shí)驗(yàn)與人類觀察

這部肢體劇不僅是一場(chǎng)場(chǎng)演出，更像是一次次社會(huì)實(shí)驗(yàn)與人類觀察

除了對(duì)于演出中的肢體表達(dá)、場(chǎng)景道具設(shè)計(jì)、燈光音樂(lè)編排等等，每個(gè)人的不同解讀外，從入場(chǎng)時(shí)觀看位置的選擇、對(duì)演員演出時(shí)的情緒反應(yīng)，以及薛佳帶著視覺(jué)焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移時(shí)觀者的心態(tài)變化、肢體狀態(tài)都在為我們呈現(xiàn)豐富的觀察角度和實(shí)驗(yàn)議題

這些均是表演從業(yè)者、心理學(xué)/社會(huì)學(xué)從業(yè)者、習(xí)慣思考的普通人可以抓到的寶貴禮物

本場(chǎng)演出實(shí)驗(yàn)性的打破傳統(tǒng)空間和觀演關(guān)系，模糊了表演者與觀眾之間的界限，空間切割以及表演者與觀眾近距離的互動(dòng)帶給觀眾多種視角的交互感受。

| 劇評(píng) |

   觀眾山影：“很難用一種既有的藝術(shù)表達(dá)形式去定義薛佳的《迷之屋》?？梢哉f(shuō)是依近場(chǎng)表演小空間的特性，融合了現(xiàn)代舞和舞臺(tái)劇形式的藝術(shù)“新物種”。 

    《迷之屋》不同于純肢體表達(dá)的現(xiàn)代舞，雖然沒(méi)有一個(gè)故事主線的劇情，卻可以激發(fā)觀眾每個(gè)人自己的碎片化情緒片段。讓我感覺(jué)有點(diǎn)像王家衛(wèi)的電影風(fēng)格，更注重情感和情緒的表達(dá)。不同的是薛佳通過(guò)自己一個(gè)人的表演，與燈光、音樂(lè)、聲音、氣味和充滿儀式感的符號(hào)化道具互動(dòng)，構(gòu)建屬于自己特定形式的“長(zhǎng)鏡頭、空鏡頭”，甚至觀眾也是整個(gè)演出的“道具”之一。觀眾被薛佳的表演所牽引，完全浸入一個(gè)探尋、釋放自我的過(guò)程中……一切看似與自己無(wú)關(guān)，一切又恰如昨天的自己……”

豆瓣觀眾夏日葵：

    極具震撼的一小時(shí)……被她的情感所深深地觸動(dòng)。好多次我不知道我是在看劇，還是就是直視一個(gè)赤裸裸的靈魂。表演的痕跡很弱，感覺(jué)就是很自然地通過(guò)肢體表達(dá)她的情感。

觀眾韓冰說(shuō)：“我稱薛佳的舞劇場(chǎng)是壓力舞蹈，觸動(dòng)我的不是觀念思想，不是技術(shù)元素，而是現(xiàn)場(chǎng)無(wú)言的漣漪，壓力的凝視，超越角色的主體的茫然”

觀眾查漢飛：

    生活本身，就是綁著繩子在奔跑，在跳躍，在痛苦中平靜，在糾葛中；那些剪不斷理還亂的網(wǎng)，是我還活著的證據(jù)... 走出迷之屋，生活仍要繼續(xù)，言寡，體勤，心靜。不一樣的只是心里那個(gè)屋子，有人帶我看了兩遍。我是房東，也是房客。               

* 這段話，我想了很久才下筆。到最后也無(wú)法讓自己滿意。因?yàn)樽陨韮?nèi)心的掙扎，怎么能夠用言語(yǔ)準(zhǔn)確而冷冰冰的描述清楚呢。但是卻能以生命共鳴。近場(chǎng)表演最過(guò)癮的，莫不是可以直接聽(tīng)到表演者的呼吸、肢體摩擦地板的聲音......

——觀眾ARIES.P

* 這不是一部線性敘事的作品，更像是有空間的迷網(wǎng)……這部作品對(duì)空間感的營(yíng)造是絕妙的。

——觀眾樹(shù)子

* 全劇是就像演員表情一樣令人絕望的暗黑的存在，但充滿著詩(shī)意。這詩(shī)意是從演員個(gè)人內(nèi)心深處生發(fā)出來(lái)的真實(shí)，并因其強(qiáng)烈而美的表現(xiàn)而擊打了觀眾的普遍心靈。
全劇可能存在多義性，既可以理解為社會(huì)對(duì)女性的壓迫、世界對(duì)人的異化，又可以理解為宣傳單所言的人與世界的關(guān)系，是直抵人類生存困境的呈現(xiàn)。從進(jìn)劇場(chǎng)至離場(chǎng)，舞臺(tái)靠近觀眾席的右下角始終放置著一盞白色的大蠟燭在燃燒，結(jié)合演出中出現(xiàn)的類似寺廟經(jīng)鈴的聲響，我感到這燭光就是人的生命。
這劇就是從生命觀照高度照出來(lái)的。當(dāng)然，這些解讀自然有作為觀眾的我的自我投射。事實(shí)上，在這樣令人震驚的身體佳作面前，一切的語(yǔ)言都是被徹底秒殺的蒼白蒼白。

——觀眾稀豆粉粑粑

團(tuán)隊(duì)介紹

導(dǎo)演 / 表演者：薛佳

制作人：項(xiàng)硯冬
出品：山今劇社

音樂(lè)制作：大象

劇照：蔡園，海淀闌尾

文案：墨墨

薛佳

導(dǎo)演/表演者/舞動(dòng)療愈師

專注于藝術(shù)創(chuàng)作，肢體表達(dá)

【個(gè)人作品】

《迷之屋》 《失焦定格》《置若》

主演由法國(guó)默劇大師PHILIPPE BIZOT導(dǎo)演的獨(dú)角戲

《安妮霍克的一天》

2016年創(chuàng)設(shè)《自閉癥舞動(dòng)療愈公益課課》至今，

并創(chuàng)設(shè)《包豪斯肢體表演工作坊》《破繭肢體工作坊》.