話劇《死無對證》合肥站

話劇《死無對證》合肥站演出信息

該部話劇講述了女性的反抗與自我救贖用女性的視角講述了四個女人的故事，評彈咿咿呀呀，燈光幽幽暗暗，該話劇混合了私宅旗袍，民國，光鮮，糾葛，兇殺等多種元素，一切來得突然，卻仿佛又等候多時，使觀眾不由得好奇真相。

這部由西安話劇院出品的原創(chuàng)探案推理懸疑話劇《死無對證》在人物的對話中了解其身世試圖發(fā)現(xiàn)其玄機，其中舞美細節(jié)滿滿與演員表演相輔相成。

并且采用了令人十分震撼的全新投影布景來豐富，不僅色彩和聽覺感受，又通過一定的留白，提供給觀眾想象空間等等，劇情通過演員的對話以及場景的轉換一步一步開展，使故事真相慢慢地明晰。

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/人性的暴露

該故事人物背景復雜，無論是娘家家到中落吃齋念佛的大太太，還是買來沖喜與別人珠胎暗結的二太太，抑或是美艷心狠，追名逐利的前百樂門歌女的三姨太，送來抵債的進步學生三太太，野心勃勃的副局長，偽君子的探長……每個人物都有那個時代的代表性,沒有人在尋找真相。

而當?shù)都鈱蔬@一切的始作俑者時，他們又出現(xiàn)力求嚴懲兇手，四位姨太太錯綜復雜的社會背景與這座大宅背后所籠罩的秘密交叉開來，抽絲剝繭中，表現(xiàn)出了時代背景下的悲哀，與無奈。

在那個變幻莫測的年代里，古舊與新興的碰撞，善于惡的對沖，是每個人物身上都帶著時代深刻的烙印，就像劇中臺詞所說的：我好像是那只麻雀，就好像是那個鄰居。每個人都與案件情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，卻又死無對證，每個人都難逃干系卻都能獨善其身。在盤問審查中，每位嫌疑人都有著一些見不了陽光的罪孽。

隨著劇情的一步步推進，人物形象與情節(jié)的反轉與變化，從一開始的表面歲月靜好和和氣氣再到互相撕破臉的揭發(fā)，到最后真相浮出水面的時刻，所有角色的人物性格都在抽絲剝繭中慢慢豐富起來，浮華背后，每個人都有著不為人知的經(jīng)歷，最后的結局在意料之外，也在情理之中。

《死無對證》不僅是案件的推理，也是人性的暴露。人生在世，善惡美丑，每個人都不是非黑即白，對人性的探究值得我們深思。

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/敲醒人性善惡

話劇在不斷反轉反轉又反轉的戲碼中，用案件敲醒人性的善惡，讓不為人知的罪惡一一揭露。

從豪門恩怨，骨肉親情，再到職場紛爭，亂世家國對，劇中人物內心復雜，權力，欲望，陰謀等各類人性特質，交雜在一起出驚險迷離的案件中。不僅深化了主題，也體現(xiàn)出了對封建主義的反諷，女性意識的覺醒，對人性的兩面性的探究等等?！皝y世之中，無論家境，誰不是茍活？”“都說女人要三從四德，可德壞了還從什么？”等等一系列臺詞，都體現(xiàn)出了編劇的“反抗”意識，帶有女性力量覺醒的現(xiàn)實意味。

在民國這個混亂的年代，所有人做過的孽都不值得被原諒，但這個世界本來就沒有什么絕對的對錯善惡，四位姨太太最終決定聯(lián)手保護女孩兒，互相頂罪，展現(xiàn)了他們內心的柔軟善良。

三從四德是那個時代女性的悲哀，是那個時代女性的束縛，是他們生活的枷鎖，也是那些惡人欺負他們的理由。

每個人都是受害者，但每個人也必須為自己的所作所為付出代價。九個人之間的情感，利益糾葛，讓人不禁思考，到底誰是善良的，誰是罪惡的？或許世界上并沒有純粹的黑與白，那中間的灰色地帶，才叫做人性吧。其實每個人都背負著不堪的罪惡，但還是一個又一個的站出來說：“是我殺了他。”

是的，每個人都殺了他，但沒有人是兇手。

那個年代本就是丑陋的，但因為有了人性，有了愛，讓這個冰冷的世界慢慢有了之前一些溫暖?？珊拗吮赜锌蓱z之處，警察局長的死是巧合，但亦是因果，也是必然。

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/身臨其境的感受

整部話劇最令我印象深刻的莫過于開頭結尾以及穿插于故事中間的評彈，在緊張刺激的氛圍中，三弦琵琶伴隨著清麗委婉的蘇州評彈緩緩傳來，像一股甘甜清潤的溪水灌入心田，把觀眾從陰森的古宅帶入到了詩畫江南，仿佛劇中人物的靈魂和思緒，也從這座壓抑陰暗老宅中抽身而去，飄向那遙遠又美麗的夢中江南。

你聽，這琴聲如泣如訴，將這四位女人的心事一一訴諸給諸位聽。評彈屬于江南曲藝，以吳儂軟語為主。在咿咿呀呀中，更能體會到那個年代人物的悲哀與無奈，結合全息投影布景與太太們搖曳生姿的氣泡。

令人震撼的同時，讓觀眾在身臨其境中感受到那個年代獨特的韻味，在豐富情節(jié)的同時拉近了劇中人物與觀眾的距離。嚴肅古樸的音效與燈光也從側面展現(xiàn)了人物背后所蘊含的復雜背景與社會現(xiàn)實，營造出靜謐平和，又是山雨欲來的氣氛氛圍，偶爾燈光漸暗，隨即轉換，每一處的戲腔，光影，投影變化都恰如其分，結合一鏡到底，懸疑的細節(jié)和氛圍通通拉滿，讓觀眾沉浸其中，無法自拔。

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/情感的共鳴

除了光線，投影，戲腔等等一系列外部條件，演員們的走位，演技，以及舞臺狀態(tài)都為這部話劇的成功做出了極大的貢獻，觀眾甚至可以從每個演員的表情，神態(tài)，動作，服裝，甚至是音色上感受到各自人物鮮明的特點。

一把刀，一扇窗，一座大宅，兩位警長，四位姨太太，一段往事，人物的悲歡離合在方寸之間展現(xiàn)在觀眾面前，通過極具穿透力的臺詞，展現(xiàn)出了人物情緒的跌宕起伏。

令人印象最深刻的是那首引用《給我的孩子》片段的臺詞，通過詩歌的形式與孩子進行交流，展現(xiàn)了一個母親失去孩子的悲痛與對孩子的思念之情。一位身穿旗袍的民國女性，站在綠影斑駁的巨幕之下?！澳憔烤棺吡硕嚅L時間的路？才從生命的源頭，躍進我的手中?！薄拔覍χ阏f話，我對著你唱歌；我對著你變成一條小狗，歡喜的像是一個傻瓜?！比宋锴榫w在臺詞的不斷遞進中漸漸展現(xiàn)開來，讓觀眾帶入情境中去。

故事結尾，四位姨太太在追光中依次道出了各自的執(zhí)念，大太太的忍辱負重，二太太的深切背負，三太太的追名逐利，四太太的獨善其身，各有因果，各有始終。

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/女性力量

在故事的結尾，該畫劇的編劇也是劇中的三太太，向我們闡述了這部話劇所表達的主題與內涵：

女性力量的覺醒，不拘于時代，不拘于背景，不拘于社會，她們勇往直前，永不妥協(xié)。

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/尾聲

一部懸疑向愛與救贖的話劇，看是每個人都有的嫌疑，不過是以愛為名義的保護。

原來表面上的針鋒相對，不過也是真真假假的煙霧彈。

最終真相的揭開，究竟是正義的勝利還是人性的悲哀，也許誰也說不清。人生如戲，戲如人生，永遠都不要相信眼睛所看到的樣子。