2021-2022遇見印象派諾曼底曙光上海展時間、地點、門票價格

2021年12月28日，「遇見印象派·諾曼底曙光：十九世紀(jì)歐洲繪畫流變」將在上海遇見博物館正式開幕，來自法國諾曼底協(xié)會獨一無二的藏品，延續(xù)北京展出的精彩!2021遇見印象派諾曼底曙光上海展，來現(xiàn)場遇見印象派。

遇見印象派諾曼底曙光上海展時間：2021-12-28至2022-03-20

遇見印象派諾曼底曙光上海展地點：遇見博物館(上海靜安館)

遇見印象派諾曼底曙光上海展門票價格：78,98

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作為年度壓軸展，一批西方19世紀(jì)聞名遐邇的繪畫革新者與引領(lǐng)者將與大家相約在冬季。莫奈、馬奈、德拉克洛瓦、柯羅、庫爾貝以及莫里索等來自巴比松畫派與印象派等不同流派的藝術(shù)大師，以61幅表現(xiàn)法國諾曼底旖旎風(fēng)情的油畫作品，帶我們漫步巴黎后花園，感受他們筆下的迷人色彩與線條造型。

在今天看來，正是這些“走出畫室，深入生活”的“宅男藝術(shù)家”，改變了西方19世紀(jì)繪畫藝術(shù)的走向。

01.印象派沙龍：“宅男心碎俱樂部”

與人類歷史上許多具有重大價值和意義的事件發(fā)生背景一樣，印象主義繪畫在誕生之初并沒有獲得其在后世那般顯赫的盛名，反而因為不被當(dāng)時的官方沙龍展接受而顯得頗為“失意”。

理解印象派繪畫有很多維度，其中一個是帶有不滿與反抗意義的“獨立沙龍”，這是一個后來被統(tǒng)稱為“印象派”的青年藝術(shù)家們?yōu)閷箓鹘y(tǒng)保守的學(xué)院沙龍而形成的展覽會。1874年，莫奈的《日出·印象》就出現(xiàn)在第一次獨立沙龍展，然而當(dāng)時大多數(shù)觀眾并不欣賞他的作品，評論家勒魯瓦以譏諷口吻感嘆：“印象主義，我懂了。它讓我印象深刻，多么自由，多么簡單的手法!制作初期的墻紙都比這幅海景畫更精細(xì)!”

“印象派”這個標(biāo)簽卻因此得到了畫家們的自我認(rèn)同，他們拋棄過去精雕細(xì)琢畫法，而以“粗略”技法展現(xiàn)整體感知的繪畫風(fēng)格。獨立沙龍展連續(xù)舉辦了八次畫展，這個團(tuán)體里的成員包含了后來世人皆曉的雷諾阿、畢沙羅、塞尚、德加等大畫家。

提到印象派，人們幾乎總會想到馬奈的大名，因為他著名的《草地上的午餐》在拿破侖三世推舉的“落選者沙龍”中展出，引起轟動與熱議。雖然馬奈因個人藝術(shù)追求并沒有參加這些獨立藝術(shù)家團(tuán)體，但他卻因此成為印象派團(tuán)體的精神領(lǐng)袖。無論是題材還是主旨，馬奈都與庫爾貝看齊，后者同樣因為那些毫不妥協(xié)的現(xiàn)實主義作品而飽受非議。

當(dāng)印象派與巴黎掌握大權(quán)又官僚保守的法蘭西藝術(shù)學(xué)院相遇，沖突開始了。學(xué)院期望藝術(shù)家們以神話、宗教形象、歷史或古典風(fēng)俗為基礎(chǔ)，用一種把主題理想化的風(fēng)格來創(chuàng)作他們的作品。而印象派畫家想走出畫室，去記錄周圍的現(xiàn)代世界，把視線投入那些平凡和當(dāng)代人熟悉的事物上。

德拉克洛瓦是法國浪漫主義旗手，繼承和發(fā)展了文藝復(fù)興以來歐洲各藝術(shù)流派，他浪漫化的表現(xiàn)主題和急速的筆觸對印象派有著極為深刻的影響，他的作品始終保有一份寬廣和深遠(yuǎn)的氣質(zhì)。

02.諾曼底風(fēng)情：誰說“宅男”不懂美?

諾曼底成為印象派藝術(shù)家共同的聚會地并非偶然，地理條件孕育了諾曼底的鮮明特色，隨著鐵路交通的蓬勃發(fā)展，諾曼底成了藝術(shù)家們會面的“巴黎后花園”。諾曼底是印象派之父莫奈的故鄉(xiāng)，也是莫奈的啟蒙老師歐仁·布丹的故鄉(xiāng)。堅持“回歸自然”理念的巴比松畫派是印象派的領(lǐng)路人，柯羅在巴比松畫派中是一個承前啟后式的人物，他擅長創(chuàng)作優(yōu)美的風(fēng)景畫，作品兼具古典主義和浪漫主義的特點。

或許你認(rèn)為印象派的畫面優(yōu)美，清新無害，而實際上，在藝術(shù)史中，印象派畫家是非常激進(jìn)反叛的一群人。在題材上，印象派拋棄了學(xué)院派高高在上的古典、歷史題材，而把視線投入那些平凡和當(dāng)代人熟悉的事物上。

雖然他們的藝術(shù)主張各不相同，但印象派的根本觀念在于相信戶外的直接觀感是最重要的，先于繪畫的主題。而以往在畫室畫風(fēng)景畫時，在戶外獲得的“印象”會不可避免淡化或更改。由于師從布丹，莫奈一開始反感這位年長的藝術(shù)家的海景畫，但與布丹前往諾曼底采風(fēng)后，他說：“我終于真正地睜開了雙眼，愛上了大自然?！? 莫奈是最早意識到戶外作畫優(yōu)勢的人，并且將此作畫方法介紹給朋友們。

印象派認(rèn)為傳統(tǒng)風(fēng)景畫的陰郁著色和褐色并沒有寫實地再現(xiàn)自然，他們力圖表現(xiàn)感知到的，而不是認(rèn)知到的自然，繪畫不應(yīng)是對事物的記錄，比如一棵樹，一條小路或屋頂，而是表現(xiàn)它們給人留下的印象，跳過解讀自然這個步驟?？串嬀褪强创笞匀唤o我們的印象。

從嚴(yán)格意義來說，印象派沿襲的仍然是西方長達(dá)數(shù)百年的具象寫實傳統(tǒng)，印象派畫家追求表達(dá)眼見的真實，對真實景物色彩、光感的追求，而文藝復(fù)興以來的傳統(tǒng)是以固有色描繪物像的堅實輪廓。

他們在戶外作畫，那里的光線隨時在變化，要真實捕捉那稍縱即逝的感受，就沒有時間反復(fù)琢磨光線那令人費神的漸變，因而，迅疾的、粗加工的、草圖般涂抹的畫法替代了古典風(fēng)格慎重的、調(diào)制的細(xì)膩優(yōu)雅。印象派通過模糊、簡潔、斑斕和間歇來強(qiáng)調(diào)熱情，擱置對物體和顏色先入為主的看法和概念，給傳統(tǒng)油畫增添了反映時代精神的活力。

03.諾曼底光影：大師各有所好

在戶外作畫方面，柯羅、米勒和杜比尼等巴比松畫家對光影的描繪深深影響了印象派觀察世界的方法。杜比尼是巴比松畫派中最擅長畫水的藝術(shù)家，他和柯羅、米勒、盧梭、特羅榮等人一起，共同撐起了巴比松畫派的天空，這些大師在此留下的足跡讓諾曼底成為了印象派的的搖籃。

在自然風(fēng)光上，諾曼底擁有粗礪的海岸線，在文化景觀上，諾曼底又無數(shù)壯觀的中世紀(jì)古堡、教堂和古城。從十九世紀(jì)開始，諾曼底逐漸成為了藝術(shù)家和文人們尋幽訪勝的圣地，他們從巴黎來到諾曼底，被這里豐富的文化資源和渾然天成的自然美景所滋養(yǎng)。

在氣候環(huán)境上，諾曼底溫度適宜，濕暖，是優(yōu)質(zhì)的天然牧區(qū)，田園風(fēng)光的閑適與牛羊成群的野趣，這也是吸引畫家們來此寫生的因素之一。翁弗勒爾、勒阿弗爾，以及魯昂等地為畫家提供了多種多樣的題材，并最終影響了繪畫的走向。日益興起的新興畫派與諾曼底之間的關(guān)系愈加緊密地聯(lián)系起來。

作為印象派團(tuán)體里著名的兩位女畫家之一(另一位是美國畫家卡薩特)，莫里索曾作為模特先后出現(xiàn)在馬奈的畫中數(shù)十次，她與馬奈交情頗深，在繪畫上彼此影響，并且把馬奈引向了室外，關(guān)注室外光線下的事物。莫里索曾完整參加八次印象派的畫展，她以女性的敏銳視角成為印象派的中堅力量。

從保護(hù)傳統(tǒng)美學(xué)遺產(chǎn)這一職責(zé)來看，學(xué)院絕對勝任，但在塑造藝術(shù)的未來上，它卻無可挽救地畏縮不前，輸給了印象派浪潮。印象派在力圖打破學(xué)院派守舊之風(fēng)的行動下，以強(qiáng)烈的主觀情感與獨立自我，帶來了西方藝術(shù)史上最受歡迎的運(yùn)動，繪畫史上頗具現(xiàn)代主義的人文曙光。

「遇見印象派·諾曼底曙光：十九世紀(jì)歐洲繪畫流變」將為我們提供一個絕佳機(jī)會，以諾曼底為坐標(biāo)，把握西方十九世紀(jì)藝術(shù)從浪漫主義、現(xiàn)實主義、巴比松畫派，直到印象派、新印象派、象征主義等藝術(shù)變革的脈絡(luò)，為了解西方藝術(shù)流變提供一個全新的視角。

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