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2020話劇《鳥人》重慶站門票價格及購票方式

zhtt 發(fā)布  時間:2020-08-15 17:27

1993年北京人藝首演梁冠華、濮存昕、何冰主演場場爆滿,一票難求掀起一股京城“鳥人熱”距離第一次演出已經(jīng)過去了27年今年,它又回來了!

與先前林兆華導(dǎo)演的人藝版《鳥人》不同這次的《鳥人》是由過士行親自執(zhí)導(dǎo)

話劇《鳥人》重慶站時間:2020-09-03

話劇《鳥人》重慶站地點:重慶大劇院

話劇《鳥人》重慶站門票價格:40,100,180,280,480,680

在線訂票:http://wangmingbu.com/yanchupiaowu1/hj/20200815151584.html

歡迎關(guān)注公眾號:大河票務(wù)網(wǎng)ID:dahepw,獲取話劇《鳥人》重慶站最新門票訂票及演出信息。

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【劇情簡介】

《鳥人》描寫了一群城市生活中與鳥有關(guān)的“閑人”的故事。擅長養(yǎng)鳥的前著名京劇演員三爺,見天兒想著收個徒弟繼承自己的衣缽,無奈后繼無人,只好以訓(xùn)鳥來排遣心中的悵然;京劇票友天津衛(wèi)胖子總想拜三爺為師,并且也迷上了養(yǎng)鳥。鳥類專家陳博士整天在鳥市上轉(zhuǎn)悠,為的則是找到一只瀕臨絕種的褐馬雞;老覺著人命不如鳥命金貴的火葬場工人百靈張愛鳥如命,卻只為了鳥的一句臟口兒,不僅摔死了鳥,還氣死了自己……以研究鳥為業(yè)卻不惜殺死最后一只褐馬雞制成標本博取學(xué)術(shù)地位的學(xué)者,有拍著鳥類學(xué)者馬屁的所謂環(huán)保主義者……


這一切被留洋歸來的分析“養(yǎng)鳥閑人”精神分析家丁保羅看在眼里,于是他辦起了一家鳥人心理康復(fù)中心。然而最后的結(jié)果……不管是養(yǎng)鳥人、精神醫(yī)師還是鳥類專家、鳥類環(huán)保者,最后都生活在自己的精神世界中,用自己的興趣套牢了自己,反而成了一個鳥籠里的鳥。


1輛三輪車,7個鳥籠1名精神分析學(xué)家,5個“鳥人”“鳥人心理康復(fù)中心”正式重張開業(yè)

【精彩看點】

01

最懂“鳥人”的他親自執(zhí)導(dǎo)

《鳥人》劇本由過士行創(chuàng)作于1991年,1993年由林兆華導(dǎo)演,在北京人藝首演,2009年、2012年兩次復(fù)排也均為林兆華導(dǎo)演。


拍攝:栢琦

過士行在近年執(zhí)導(dǎo)《暴風雪》等戲劇作品后,對戲劇有了更加立體化的感受,此次再度執(zhí)導(dǎo)《鳥人》,將這部經(jīng)典話劇奉獻給新一批的年輕觀眾,可以說“沒有人比過士行更了解‘鳥人’”!

02

一輛三輪車

承載劇情的起承轉(zhuǎn)合

舞臺上沒有真實的樹,沒有石桌石凳,布景的設(shè)置模糊了年代感,簡約的框架幕布,配合巧妙的燈光設(shè)計,更加寫意,抽離現(xiàn)實的表現(xiàn)手法讓整部劇更加具有荒誕性。


一輛三輪車隨著劇情的發(fā)展,是眾鳥友中的“鳥市”,珍貴的鳥籠都聚集在此,永遠都是鳥人們關(guān)注的焦點;是三爺在“鳥人心理康復(fù)中心”的專屬位置,躺在車上就是床位,與精神分析學(xué)家丁保羅展開對話;是斷案時的公堂,鳥人們的來言去語引人深思……三輪車成為了一個移動的轉(zhuǎn)臺,承載著劇情的起承轉(zhuǎn)合。


03

青年演員注入新的活力

“50%的演員都是90后”是過士行編劇/導(dǎo)演版《鳥人》的一大特點。

演員與劇本同齡,有的甚至還沒有劇本的“年齡”大,他們完全沒有過劇中提到的北京養(yǎng)鳥人的生活,他們?nèi)绾文苎莩銎渲械母杏X?演員們除了在排練間隙向?qū)а菡埥甜B(yǎng)鳥人的行住坐臥,在生活中也會留心觀察難得出現(xiàn)在身邊的養(yǎng)鳥人和他們的愛鳥。


拍攝:橙心K

他們都說好


何冰

1993年首演“黃毛”飾演者

2009年、2012年復(fù)排“三爺”飾演者

“劇本的過人之處在于,它讓我們看到,我們固有的思維邏輯是多么的固執(zhí)和主觀;我們狹隘的人生觀、價值觀是多么的荒謬和可笑!真是直指人心!”


濮存昕

人藝版“丁保羅”飾演者

“自己當年雖然就參演過這個戲,但是后來才明白,《鳥人》其實是一個寓言,背后有著很深刻的含義。但這個戲又用很真實的視覺、很幽默的語言,給人很好玩的感覺。驢唇馬嘴非笑談,麋鹿之妙似天然。鳥人好戲不像戲,正著歪打臺上玩。”

林兆華

人藝導(dǎo)演


“當年演的時候,有人說這是相聲,其實這是中國式的喜劇,是黑色幽默。在這樣的黑色喜劇背后,有很多供人思考的東西?!?/p>

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評論家——張向陽

1993年林連昆、梁冠華、濮存昕版的《鳥人》,130場轟動票房。昨晚隆福劇場里這一場仙童版的奇妙混搭、荒誕異化,馬阿龍京腔京韻亦莊亦諧的從容氣場,把握住了《鳥人》內(nèi)在的詼諧幽默。過士行從編劇到導(dǎo)演的20年錘煉,讓這出戲滿場飆飛,灑脫有趣。

十月雜志主編、小說家——寧肯

剛看完《鳥人》,棒極,這戲的戲劇元素太豐富了,嚴肅,字正腔圓,氣場極大,極其中國,卻又如此間離,解構(gòu),反諷。但京劇花臉的氣場仍在,一招一式構(gòu)成巨大的張力,具有無限的細品空間,闡釋空間,既中國又世界,這樣的戲才是真正的文化自信。

文藝批評家——李靜

看過士行老師自導(dǎo)的《鳥人》,感到26年前這部顛倒眾生的劇作依然那么智慧幽默,富有機鋒和魅力。舞臺重現(xiàn)1990年代的閑人們,幽默諧謔中頗有“今夕何夕”的悲劇感。

中國文化報

過士行的劇作將視角對準市井民間,以建立在世俗人生基礎(chǔ)上的虛擬世界來襯托現(xiàn)實人生的荒誕不經(jīng)。不管是“閑人三部曲”還是后來的“尊嚴三部曲”,過士行都在關(guān)注民間自在世界的生活資源,發(fā)掘民間世界的喜劇性因素,并以此來完成對現(xiàn)代人精神困境的審視。話劇《鳥人》就是這樣一部作品。


這部曾經(jīng)在北京戲劇界

舉足輕重的作品通過全新編排再度呈現(xiàn)于舞臺讓老一輩觀眾回味心中的經(jīng)典讓年輕觀眾通過戲劇體味北京文化

2020年9月3日帶你看世間的詼諧幽默、亦莊亦諧、荒誕冷峻



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